目錄廣東音樂雙星恨簡譜 廣東音樂旱天雷二胡獨奏 旱天雷二胡獨奏曲譜 民樂合奏旱天雷簡譜 旱天雷簡譜教唱
英皇的基姿書《圣經》中的旱天雷出現于《利未記》第16章：“埃及國家的神上月十五早晨，全地源鋒納一雹沒片黑暗。直到晚上九時，也沒有一絲亮光。凡在埃及地內的，一千五百年，都要黑暗八十九個小時；只有以色列人家里有亮光。耶和華又向埃及地打雷，并且發旱天雷，一遍又一遍的施行。”
英皇的書《圣經》中的旱天雷出現于《利未記》第16章：“埃及國家的神上月十五早晨，全地一片黑暗。直到晚上九時，也沒有一絲亮光。凡在埃及地頃穗內的，一千五百年，都要黑暗八十九個小時；只有以色列人家里有亮光。耶森團和華又向埃及地打雷，并且發旱天雷，一遍又一遍的雀春卜施行
英皇八級選曲｜中國廣東音樂《旱天雷》
華彩樂句孫肢哪不協和和弦模仿民則碼族樂器揚琴的音色，讓人感受饑唯到雷聲轟鳴的震撼效果
古箏入門曲譜
古箏入門曲譜，伴著委婉的中國風曲調,你漸漸地走出塵封的歷史,重新展現沉淀了千年的美麗。隨著生活水平的逐年提高，人們在滿足了物質水平后，現在也在不斷地追求精神生活的享受。下面看看古箏入門曲譜。
古箏入門曲譜1
古箏入門簡譜有茉莉花、小燕子、搖籃曲、南泥灣、小城故事、滄海一聲笑等等。
1、茉莉花
《茉莉花》的音樂特點是：起、承、轉、合式的四句體樂段，落音分別為：“徵”、仿汪“宮”、低音“羽”、低音“徵”。曲調細膩優美、委婉動人，配上古箏柔情的演奏，讓人眼前一亮。
2、小燕子
《小燕子》是一首兒歌，歌曲清新流暢、自然樸實，旋律十分優美動聽，曲調歡快亮麗，配上古箏的彈奏，顯得更不一樣。
3、搖籃曲
曲調優美抒情，語氣安詳平緩，細膩地勾畫了一幅母親對孩子親切祝福的動人畫面。結合古箏的演奏把節奏進行了細致的改變，將節拍的舞曲性格化為內在的韻律，使音樂更富于徐緩的表現。
4、南泥灣
前半部分曲調柔美委婉，后半部分歡快跳躍，加上古箏的配合，將抒情與豪邁融為一體，更加生裂大或動感人，讓人連綿不斷。
5、小城故事
曲調甜美中有些憂郁、溫柔中蘊含著肆伍活力。經過古箏的彈奏，會塑造出一種既古典又現代的婉約形象，顯得格外動聽有趣。
古箏入門曲譜2
古箏一級考級曲目
《賣報歌》、《勞動最光榮》、《小開手》、《天下同》、《十杯酒》、《上樓》、《老六板》、《穿花蜂》、《虞美人》、《孟姜女》、《北京的金山上》
古箏二級考級曲目
《擠牛奶》、《蓮花贊》、《銀紐絲》、《開扇窗》、《隴東小調》、《紫竹調》、《西廂詞》、《三十三板》、《畫眉跳架》、《鳳翔歌》、《金蛇狂舞》
古箏三級考級曲目
《洋娃娃和小熊跳舞》、《小飛舞》、《河南八板》、《錦上花》、《繡金匾》、《燈月交輝》、《都有一顆紅亮的心》、《旱天雷》、《一點金》、《柳青娘》、《漢宮秋月》、《漁舟唱晚》
古箏四級考級曲目
《妝臺秋思》、《漁舟唱晚》、《漁光曲》、《延邊之歌》、《小飛舞》、《瀏陽河》、《錦上花》、《風擺翠竹》、《倒騎驢》、《春苗》、《八月桂花遍地開》
古箏五級考級曲目
《鶯囀黃鸝》、《小霓裳曲》、《香山射鼓》、《昭君怨》、《山丹丹開花紅艷艷》、《遼南情》、《故鄉的親人》、《高山流水》、《采蘑菇的小姑娘》、《洞庭新歌》、《秋思曲》、《河南八板》
古箏六級考級曲目
《蘇武思鄉》、《畬山茶歌》、《四季調》、《出水蓮》、《大八板》、《花流水》、《鬧元宵》、《梅花三弄》、《豐收鑼鼓》、《潑水》、《櫻花》、《云慶》
古箏七級考級曲目
《漢宮秋月》、《打雁》、《蕉窗夜語》、《秦桑曲》、《春潮》、《寒鴉戲水》、《山坡羊》、《傣族舞曲》、《傣族舞曲》、《月夜情歌》、《幸福渠水到俺村》、《戰臺風》、《雪山春曉》
古箏八級考級曲目
《春到拉薩》、《蝶戀花》、《侗族舞曲》、《包楞調》、《陳杏元落院》、《茉莉芬芳》、《將軍令》、《廣陵散》、《思凡》、《伊犁河畔》、《崖山哀》、《銀河碧波》
古箏九級考級曲目
《東海漁歌》、《海青拿天鵝》、《陳杏元和番》、《高山流水》、《草原英雄小姐妹》、《木卡姆散序與舞曲》、《慶豐年》、《井岡山上太陽紅》、《四合如意》、《姜女淚》、《鐵馬吟》、《塔塔爾族舞曲》
古箏十級考級曲目
《打虎上山》、《花藍謠》、《鋼水奔流》、《幻想曲》、《黔中賦》、《柳青娘》、《林沖夜奔》、《四段錦》、《月兒高》、《秋夜思》
古箏入門曲譜3
初學者學習古箏的方法
學習古箏的方法
第一要有興趣
學古箏是一門才藝，興趣是最好的老師，沒有興趣學什么都提不起精神，只會浪費時間。因此學古箏一定要自己打心里喜歡，那樣才能學得更好。
第二要認識古箏
古箏是中國非常古老的漢民族弦樂，屬彈撥樂器。古箏的.音色優美，音域寬廣、演奏技巧豐富，具有相當的表現力。結構由面板、箏碼、琴弦、前岳山、弦釘、調音盒、琴足、后岳山、側板、出音口、底板、穿弦孔組成。箏的形制為長方形木質音箱，弦架“箏柱”可以自由移動，一弦一音，按五聲音階排列，目前最常用的規格為二十一弦。
巧婦難為無米之炊，沒有好的古箏，想學好古箏就很困難。買古箏建議選擇大廠家，那樣各方面都有保障。敦煌、音美爾、朱雀就是很好的選擇。敦煌，古箏音色亮且比較適合快節奏的曲目。音美爾古箏，高中低音銜接出色，音色越彈越有韻味。朱雀古箏，余音特別悠長，特別適合慢節奏的曲目。
第三要有一個好老師
古箏作為一種并不那么容易學成的樂器，單靠自學是很困難的，因此需要找一個好老師。老師一定要是權威專業的，如果不專業，打下了不好的基礎，以后向更正過來，是非常困難的。
怎樣選擇老師呢?看老師的軟硬件，學歷背景和授課水平，首選各大音樂學院古箏專業師資，次選各大院校藝術系古箏專業和音樂學院音教專業古箏方向師資，一般不建議選擇沒有經過正統、規范音樂相關學習而僅僅考過古箏多少級的師資。專業的好老師保證你能學到規范的指法、技巧和樂曲處理，不至于走彎路。
第四要合理安排時間
古箏練習是個熟能生巧的過程，要多練。要保證每天有1～2個小時的練習時間，對于初學者，不讓手指感覺太疼，也不要讓自己太累，否則會失去興趣。如果進入中級階段，則每天要保證2個小時以上。
對于高級階段，如果還想提升的話，可以5個小時左右這個沒有嚴格的規定，視個人情況而定。這個很重要，功夫大部分在手上，光學不練哪怕你天資再高也彈奏不出美妙樂曲。
第五古箏的基本功要扎實
建議一開始練琴的時候，先注意自己的坐姿、手型，然后開始練習指法(比如勾托抹托、大撮小撮、上下滑音、顫音)，左右手換著練，如果覺得這樣練習沒有參考和標準的話，不妨買一本《每日指序練習》照著練習，一開始不用雙手練，分開練，熟了再合。指法練習完之后再練習練習曲、或者樂曲，每次練琴，基本功的練習要占到三分之一或者更多的時間。
總結：無論做什么事，都貴在堅持。希望大家都能在古箏學習中取得成績。
彈奏古箏的基本指法
右手基本指法有：托、劈、抹、勾、小撮、大撮
托└ 拇指向箏外側方向彈弦
劈 ┐ 拇指向箏內側方向彈弦
抹 食指向箏內側方向彈弦
勾 ⌒ 中指向箏內側方向彈弦
小撮└(譜子上下方托，上方抹標記)
手型：右手握拳后自然松開，掌骨突出，同時彈奏托和抹，即為撮。例如：大指放在中音5上，食指放在中音2上(隔一根弦)，同時彈奏。
動作要點：彈奏小撮指法時，大指一定要與食指相對用力，“托”、“抹”同時觸弦、同時放弦，注意觸弦后虎口呈圓形。(即兩個手指的小關節充分彎曲，有撿豆子的感覺)
大撮└⌒(譜子上下方托，上方勾標記)
手型：右手握拳后自然松開，掌骨突出，同時彈奏托和勾，即為大撮。例如：大指放在高音5上，中指放在中音5上，同時彈奏。
動作要點：與小撮一樣，大撮也需要二指同時相對用力，“托”、“勾”同時觸弦、同時放弦，注意觸弦后虎口呈圓形。(即兩個手指的小關節充分彎曲，有抓皮球的感覺)
左手基本指法有：上滑音、下滑音、顫音
左手顫、滑音基本手型
上滑音↖ 右手彈弦后左手按此弦，使音上滑
手型：左手半握拳狀，掌心向下，食指、中指、無名指三指并齊，輕放在琴弦上，大指小指自然放松放好，整個左手有點像數字六的手勢，在保持手型的基礎上，下按琴弦。先彈再按故名“上滑音”。
動作要點：右手彈弦時左手在琴碼左方將所彈的音按至下一根琴弦的音高，利用余音使整個上滑過程連為一體。
下滑音↘ 左手按音弦，右手彈弦，左手按弦使音下滑
手型：左手半握拳狀，掌心向下，食指、中指、無名指三指并齊，輕放在琴弦上，大指小指自然放松放好，整個左手有點像數字六的手勢，在保持手型的基礎上，下按琴弦。先按再彈故名“下滑音”。
動作要點：左手在琴碼的`左方先將音按至下一根琴弦的音高，然后右手彈奏琴弦，當右手彈完后將左手慢松開，利用余音使音由高至低連成一體。
上下滑音均需要多聽、多練習、多比較，待余音過后再松手。
顫音﹋又稱吟音。輕輕揉動琴弦令樂音微微顫動。
手型：左手半握拳狀，掌心向下，食指、中指、無名指三指并齊，輕放在琴弦上，大指小指自然放松放好，整個左手有點像數字六的手勢，在保持手型的基礎上，均勻地上下起伏按、松琴弦。
動作要點：肩膀、手臂、手腕放松，用前臂的力量通過腕帶動指尖下壓到琴弦上，然后上臂、腕提起，手和腕放松，使弦音恢復原音高。左手顫音時上下幅度一定要均勻。(找拍球的感覺)
保養古箏的方法
保養古箏的七大做法
1、樂器應盡可能避免在溫度過高或濕度過大的環境中使用或放置，更不能在陽光下暴曬或雨淋，以免琴體開膠及聲學品質受影響，東北冬天避免放置暖氣旁邊。
2、 適于古箏保養的濕度為50%-70%，低于50%則容易造成古箏開裂，高于70%含水量大，導致琴的聲音發悶，音色不亮。古箏小的開裂可以用502膠水慢慢滲透。
3、 古箏的擺放位置也是有講究的，應避免將古箏放在太陽下暴曬，雨水下淋濕，不能放在風口或者暖氣旁。不要放在廚房內或容易接觸油煙的地方，油煙的吸附會直接影響樂器音色。
4、 古箏使用的場合最佳溫度為20℃，一般情況下，溫度保持在16-28℃。
5、 古箏琴弦要經常用干布擦拭，除去灰塵，防止生銹。不用的時候可以用琴罩遮上。
6、 古箏在移動時一定要輕拿輕放，不要劇烈碰撞，會造成損壞。運輸途中更要包裝謹慎，泡沫墊好。
7、 古箏面板有小的碼印貨凹陷的處理方法，用一條濕毛.巾敷在凹陷部位，使癟陷的泡桐反彈上來。一般小的印記不影響古箏音色。
臺山市位于珠江三角洲西南部，是全國著名的華僑之鄉。臺山的“八音班”是廣東音樂的活動形式之一，具有獨特的地方色彩和悠久的歷史。明清之時，八音班主要演奏佛教音樂和民間小調。太平天國運動后，八音班實行變革，將樂曲演奏和戲曲演唱相結合，逐步走入成熟。1949年后，臺山市的廣東音樂活動納入城鄉文化室的范疇，成為文化室的活動項目。全市有一百二十多個廣東音樂活動組織，遍布城鄉。
初期僅有二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫，俗稱“五架頭”其演出場合較廣泛，或為戲曲演出的墊場，或在茶樓、酒肆由流浪藝人表演，或為婚喪喜慶助興，或為百姓自娛。大批粵樂家自編自創，已積累了數百首曲目。如《旱天雷》《雨打芭蕉》《雙聲恨》《步步高》《餓馬搖鈴》《連環扣》《賽龍奪錦》《平湖秋月》《孔雀開屏》《娛樂升平》等。
廣東音樂主要流傳于廣東省珠江三角洲，是19世紀末及20世紀初在當地民間“八音會”和粵劇伴奏曲牌的基礎上逐漸形成的。常規器樂有粵胡、秦琴、琵琶、揚琴、洞簫、喉管、笙及木魚、鈴。
2006年5月20日，廣東音樂經國肢茄亮務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
基本介紹
中文名稱 ：廣東音樂
批準時間 ：2006年
非遺級別 ：國家級
申報地區 ：廣東省廣州市、臺山市
遺產類別 ：傳統音樂
遺產編號 ：Ⅱ-49
歷史淵源,藝術特色,地方器樂,組合樂器,標題音樂,早期作品,代表作品,傳承意義,歷史淵源
廣東音樂起源于明代萬歷年間，成型于清代光緒年間，繁榮于民國時期。內容廣泛，包括粵劇和潮州音樂、小曲及地方性民歌曲藝等等，如今則專指絲竹音樂。 廣東音樂具有鮮明地方色彩和獨特風格的樂種，產生和流傳在廣東珠江三角洲一帶，內容很廣，包括粵劇和潮州音樂、小曲及地方性民歌曲藝等等，及我們的廣東音樂則專指絲竹音樂（小曲）。 在近代，廣東小曲盛行一時，無論是戲曲伴奏、街頭賣藝還是婚喪納局喜慶都要演奏它，而這種樂隊演奏的樂曲，又叫做“八音”、“行街音樂”、“座堂樂”。 廣東音樂的音歷寬響色彩清脆明亮、華美；旋律風格華彩、跳躍、活潑；樂曲結構多為短小單一的小品，很少有大型套曲。 1921年以前是廣東音樂的形成時期，它最初形成于清末民初（二十世紀始），發展迅速，不久即風行全國，在港、澳及東南亞各國華僑聚居的地方也很盛行。清末，在廣州市以及珠江三角洲一帶流行著不少“過場”——“又名寶字，即絲弦樂隊當無唱曲時，各弦合弄之譜也”、“小調譜”，廣東音樂即在這些民間音樂基礎上發展起來的。這段時期使用的樂器有二弦、提琴（非西洋提琴也，中國樂器，形制與板胡相同，約在明代就出現）、三弦、月琴、笛（或簫）組成，俗稱“五架頭”，又稱“硬弓”。 早期樂曲，音符較散，節奏也缺少變化，在長期的發展中，逐漸形成新的特點，在曲調進行中加有多種裝飾音型，稱做“加花”，音色清脆明亮，旋律流暢優美，節奏活潑歡快。這段時期的樂曲是民間流傳的集體創作，二十世紀初出現了嚴公尚，是廣東音樂的代表人物，此段時間的代表曲目有《旱天雷》、《連環扣》、《倒垂簾》、《三潭印月》、《餓馬搖鈴》、《小桃紅》、《漢宮秋月》、《雙聲恨》、《雨打芭蕉》等。藝術特色
是有廣東人寫的不帶歌詞的譜子，包括珠江三角洲的民族音樂、漢樂、潮州音樂。純樂器的，具有嶺南特色韻味的樂種，也稱粵樂。中西古今結合，自成一格。具有開放性和兼容性。旋律亮麗，節奏明快，結構獨特。地方器樂
廣東音樂 是產生于廣州方言區的器樂品種，本世紀初發源于廣州及珠江三角洲一帶，風行國內外而享有盛譽和眾多的聽眾，其中常聽得到的有《步步高》，在2008北京奧運會開幕式的各國家代表隊入場儀式上，就有一段背景音樂放的是歡快好聽的《步步高》，還有像中央電視臺每年的《過年七天樂》等節目也把它作為背景音樂。它是以廣東民間曲調和某些粵劇音樂、牌子曲為基礎，吸收了中國古代，特別是江南地區民間音樂的養料，經過近300年的孕育，完善和發展起來的地方民間音樂。組合樂器
廣東音樂組合樂器主要有五種形式： 硬弓組合：二弦、提琴（大板胡）、三弦、月琴和喉管（或橫簫），便組成五架頭。 軟弓組合：高胡、揚琴、琵琶（或秦琴）、洞簫、椰胡|或二胡。 從本地曲藝伴奏形式發展起來的組合：洞簫、椰胡、琵琶（古箏或秦琴）。 吹打樂組合：大小嗩吶為主奏，配上鑼鼓等打擊樂器，或加進其他弦索樂器。 西洋樂器組合：小提琴、薩克斯風、電吉他、木琴等為核心，常用于演奏類似輕音樂、舞曲的樂曲。標題音樂
廣東音樂是一種標題音樂，結構上以簡馭繁。它以器樂的豐富音樂和寬廣的音域，以及表現手法的豐富多變，寫景、抒情、狀物，因而地方色彩濃郁，有特殊的藝術魅力。廣東音樂擅長于生活小境的描摹，對傳統的生活情趣無不流露著關注。欣賞它，并不一定要在其中發現重大的社會人生主題，而對自然景物的描寫，常常帶給娛樂的感受。早期作品
本世紀20年代初至解放前的30年間，廣東音樂創作曲達300多首，其中50余首已流傳于海內外。主要作品有《旱天雷》、《倒垂簾》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《餓馬搖鈴》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》、《禪院鐘聲》等。解放后，廣東音樂又有長足的發展，涌現了不少出色的作曲家和演奏家，創作了一大批新作品。其中如《魚游春水》、《春郊試馬》、《山鄉春早》、《喜開鐮》等。亦廣為流傳。 20世紀20年代至30年代，是廣東音樂的興盛時期，出現了呂文成、何柳堂等專業作曲家和演奏家，原來的“硬弓”樂隊也發展成“軟弓”。20世紀50年代以來，廣東音樂持續發展。 20世紀20至30年代是廣東音樂的興盛時期，出現了許多專業的作曲家和演奏家，如何柳堂、呂文成、易劍泉、尹自重等。約在1926年間，受江南絲竹影響，呂文成將二胡引進港、澳，并改用鋼絲琴弦，移高定弦，成為發音清脆明亮的粵胡（又稱高胡）。加入揚琴、秦琴，并以高胡為主奏樂器，稱為“三件頭”，又稱“軟弓”。后來又在“三件頭”的基礎上加入洞簫、笛子、椰胡等絲竹樂器，樂隊有了擴大，大約在1930年左右樂隊才定型下來。代表曲有何柳堂的《賽龍奪錦》、《鳥驚喧》、《醉翁撈月》、《七星伴月》；呂文成的《步步高》、《平湖秋月》、《醒獅》、《岐山鳳》、《礁石鳴琴》；尹自重的《華胄英雄》及易劍泉的《鳥投林》等。 抗日戰爭時期，廣東音樂一度陷入低谷，出現了一些低俗的作品，如何大傻的《甜姐兒》、何與年《私語》等。 20世紀50年代以來，廣東音樂得到了很大的發展，音樂工作者對廣東音樂進行蒐集、整理，并對廣東音樂的和聲、配器等方面進行研究改革，出版了不少的樂譜，創作并演出了大量優秀曲目，如陳德巨的《春郊試馬》、林韻的《春到田間》、劉天一的《魚游春水》和喬飛的《山鄉春早》。 呂文成廣東音樂如今所用的樂器有高胡、揚琴、秦琴、洞簫、大阮、中胡等，以高胡為主奏樂器，其中“滑指”是廣東音樂最具特色的演奏手法，又分“小綽”、“大綽”、“小注”、“大注”、“回滑”等。主要弦式有合尺調（定弦為52）、上六調（定弦為15)、乙反調（定弦為37）、士工調（定弦63）工乙調（定弦37），各種不同的弦式表現不同的情緒。代表作品
《雨打芭蕉》是早期優秀樂曲之一。樂曲以流暢明快的旋律，表現了南國生活的愉悅情緒。曲調運用頓音、加花等技巧，描寫打在芭蕉上淅瀝的雨聲、芭蕉在雨中婆娑搖曳的形態以及人們旱熱逢雨的歡樂。 《餓馬搖鈴》為何柳堂傳譜，原以琵琶為主奏樂器，后改弦樂主奏。樂曲以不穩定的節奏和采用頓音等多變的音型，突出運用si、fa兩音級，惟妙惟肖地展現了餓馬搖鈴的形象。 《平湖秋月》是廣東音樂名家呂文成的代表作，他曾于金秋時節暢游杭州，觸景生情，創作該曲。曲中表現了作者對西湖秀麗景色的感受，曲調既采用了浙江的民間音樂，又有廣東音樂的風格，它是中國器樂作品中最出色的旋律之一。《步步高》是廣東音樂名家呂文成的代表作，樂譜出自1938年沈允升著的《琴弦樂譜》，是一首頗有特色的廣東名樂，在當時已很流行。旋律輕快激昂，層層遞增，節奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發上進的積極意義。 《步步高》唱片包裝《龍飛鳳舞》，民俗節日中挑著龍燈耍戲的長龍，每每成為中國人對新氣象的呼喚。龍鳳呈祥，是中國人民心目中對美好事物的象征。樂曲的主題音調采用切分節奏，富有極強的推動性，頓挫有致，若舞者的步態，前邁后撤，輾轉騰挪。小鑼的清爽音色，嗩吶的聲聲鳴唱，彈撥樂器的整齊節奏，共同造成了歡樂的氣氛。 《漢宮秋月》（又名《三潭印月》），中國傳統器樂作品，有不少在長期的流傳和改編后，與原來的曲名相差很遠。《漢宮秋月》原為哀怨之曲，而《三潭印月》已將哀怨之情盡掃。在原傳自北曲的旋律主干上，大量加入了廣東音樂語言的細微裝飾性華彩，從而使北曲的剛勁綿長，變為粵曲的細膩輕爽。傳承意義
廣東音樂是流行于以廣州為中心的珠江三角洲及廣府方言區的中國傳統絲竹樂種，是嶺南民間優秀傳統文化瑰寶。以其輕、柔、華、細、濃的風格和清新流暢、悠揚動聽的嶺南特色備受廣泛的喜愛和歡迎，遍及中國大江南北，流行世界各地。 廣東音樂有四百余年的歷史，自明清以來， 廣東音樂經歷了萌發期、發展期、成熟期。現有曲名和樂譜可稽的達500多首。 廣東音樂開放性地選擇、吸收外來音樂文化及國內其他民間藝術的有益成分，并加以改造，為我所用，形成了擁有一批杰出的作曲家、演奏家和代表性樂器及其組合的獨特民間音樂品種，因其音色清脆明亮、曲調流暢優美、節奏清晰明快，被國外譽為“透明音樂”，在國內外影響力遠遠超過我國其他民間音樂形式。 20世紀20---30年代，是廣東音樂的鼎盛時期，新的作品不斷涌現，是人才輩出的年代。從創作技法到演奏技法、流行曲目，使用的色彩樂器及至其組合形式，均逐漸向我國內地滲透，全國不少省、市、地區都有廣東音樂不同形式的社團組織，最少也響著廣東音樂的唱片和錄音，曾經被譽為“國樂”，廣東音樂在近代的發展中，無可置疑地發揮過積極的重要作用。廣東音樂與粵劇、嶺南畫派被譽為嶺南三大藝術瑰寶，廣東的三張名片。 在海外，凡有華人的地方就有廣東音樂。廣東音樂被他們稱為鄉音，像一條海外華人與祖國家鄉聯系情感紐帶，對海外華人吸收中國文化傳統，學習歷史文明起到重要的作用。廣東音樂文化底蘊深厚，內涵豐富，經過數百年的傳承、發展，自成體系，風格獨特，深深植根于嶺南民間。而這一優秀傳統文化瑰寶如今亟需加強保護和扶持。作為嶺南文化的杰出代表，廣東音樂文化底蘊深厚，內涵豐富，經過數百年的傳承發展，自成體系，風格獨特，深深植根于嶺南民間。這一優秀傳統文化瑰寶如今也面臨傳承和發展的問題，保護和扶持工作急需加強。 國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，廣東音樂經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
