十面埋伏音樂？《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作，樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂手段表現(xiàn)了垓下決戰(zhàn)這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，是一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)音畫。那么，十面埋伏音樂？一起來了解一下吧。
《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶曲,它是中國(guó)十大古曲之一.關(guān)于樂曲的創(chuàng)作年代迄今無一定論.資料追溯可至唐代,在白居易（772—846）寫過的著名長(zhǎng)詩《琵琶行》中,可探知作者白居易曾聽過有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂.《十面埋伏》流傳甚廣,是傳統(tǒng)琵琶曲之一,又名《淮陰平楚》.本曲現(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶行》.樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)垓下決戰(zhàn)的情景.漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍,項(xiàng)羽自刎于烏江,劉邦取得勝利.明末清初,《四照堂集》的“湯琵琶傳”中,曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí),聲動(dòng)天地,屋瓦若飛墜.徐而察之,有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^,繼而恐,涕泣無從也.其感人如此.”
“日出彈琵琶，日落教琵琶，夜抱枕頭夢(mèng)琵琶。心情好，愛琵琶；氣不順褲察，怨琵琶，腰肌勞損恨琵琶?！?/strong>這首劉德海生前寫下的打油詩，道盡他吵凳平凡而絢爛的琵琶人生。從藝七十載，身琴合一是常態(tài)，然而這升純旅次他真的走了，第一次也將永遠(yuǎn)與自己心愛的琵琶分離。這位民族音樂發(fā)展道路上的“爬坡人”，完成了自己的誓言，明知路沒終點(diǎn)仍會(huì)一直爬下去，直到生命盡頭。
十面埋伏是一首著名的大型琵琶曲，氣勢(shì)雄偉激昂，用音樂敘事的手法完美地表現(xiàn)了名聞古今的楚漢之戰(zhàn)，琵琶的演奏手法在此曲中得到了淋漓盡致地發(fā)揮，那激動(dòng)人心的旋律令聽者無不熱血沸騰、振奮不已。
樂曲從戰(zhàn)爭(zhēng)的準(zhǔn)備階段開始（從列營(yíng)到走隊(duì)），節(jié)奏由慢漸快，以琵琶模擬戰(zhàn)鼓聲、渾厚雄壯;接著團(tuán)遲是一段吹打樂，全用輪指演奏模擬號(hào)角聲。然后進(jìn)行排陣、點(diǎn)將等等，這都是古戰(zhàn)爭(zhēng)中必有的內(nèi)容。
真正精彩激烈的在作戰(zhàn)部分（從埋伏到九里山大戰(zhàn)）：埋伏表塌碧李現(xiàn)了伏兵重重，楚軍被圍得水泄不通的情景，然后是在雞鳴山進(jìn)行一段小規(guī)模作戰(zhàn)，到九里山大戰(zhàn)則是全曲的高潮。
運(yùn)用琵琶高超復(fù)雜的絞弦技巧真實(shí)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈：人仰馬嘶聲、兵刃相擊聲、馬啼聲、吶喊聲等等，驚心動(dòng)魄，讓人振奮。中間一段琵琶長(zhǎng)輪模擬簫聲，隱約透出四面楚歌，暗示項(xiàng)羽兵敗。
最后的結(jié)局（項(xiàng)羽敗陣到最后）：項(xiàng)羽自刎，劉邦得勝回朝，音樂結(jié)束。全曲氣勢(shì)恢宏，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。
流傳概況
在現(xiàn)有資料中，最早記載有《十面埋伏》琵琶譜的是《華秋蘋琵琶譜》（1819年初版，全稱是《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚?，以及《鞠士林琵琶譜》（鞠氏系清代乾隆嘉慶年間人，簡(jiǎn)稱鞠士林譜）；其次是《檀槽集》（1842年抄本）、《陳子敬琵琶譜》、《李芳園琵琶譜》（1895年初版，全稱是《南北派十三套大曲琵琶新譜》，簡(jiǎn)稱李氏譜）；
再次是《瀛洲古調(diào)》（1916年）、《養(yǎng)正軒琵琶譜》（1926年初版，簡(jiǎn)稱養(yǎng)正軒譜）、《汪昱庭琵琶譜》等。
《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作，樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。
琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂手段表現(xiàn)了垓下決戰(zhàn)這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，是陵卜碰一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)音畫。
第一部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，著重表現(xiàn)威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五弊備個(gè)小段。
第二部分包括六、七、八三尺談個(gè)小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景。
第三部分包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫項(xiàng)羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂氣氛與前面的高潮形成鮮明的對(duì)照。其中"烏江自刎"這須旋律凄切悲壯，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。
這是一首歷史題材的大型琵琶曲,它是中國(guó)十大古曲之一。關(guān)于樂曲的創(chuàng)作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長(zhǎng)詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂。
《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統(tǒng)琵琶曲之一，又名《淮陽平楚》。本曲現(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四友擾圓照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此?！彼L之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：
第一部分：
（1）“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂增加不穩(wěn)定性。
（2）“吹打”。
（3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武李碧的氣派。
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以上就是十面埋伏音樂的全部?jī)?nèi)容，不同流派在《十面埋伏》的樂曲結(jié)構(gòu)、篇幅長(zhǎng)短、段落總數(shù)和段落小標(biāo)題等方面存在著異同。例如養(yǎng)正軒譜、李氏譜由十八段組成，《瀛洲古調(diào)》由十三段組成，汪派由九段組成，劉德海則由養(yǎng)正軒譜刪節(jié)、合并成十一段組成等等。
