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有營(yíng)養(yǎng)的音樂(lè)能凈化身心，提升審美。古典音樂(lè)有魔力，它確實(shí)有助于孩子的成長(zhǎng)與發(fā)育，并對(duì)其一生起到潛移默化的深遠(yuǎn)影響。那么如何讓孩子的愛上古典音樂(lè)，下面8首經(jīng)典的作品一定不能錯(cuò)過(guò)!一起來(lái)欣賞一下吧!
1、莫扎特《小星星變奏曲》
小星星變奏曲
Classical Artists - 越聽越聰明3：莫扎特效應(yīng)
《小星星變奏曲》改編自歐洲古老的民謠《媽媽我想對(duì)你說(shuō)》，是由一個(gè)主題發(fā)展成多個(gè)變奏，整個(gè)作品充滿著可愛和純真，像是以孩子的口吻在說(shuō)：看，天上的星星一閃一閃亮晶晶。這首作品稱得上是莫扎特經(jīng)典名曲之一。
2、莫扎特《D大調(diào)回旋曲》K485
Rondo in D Major, K. 485 - Allegro (D大調(diào)回旋曲，作品485 - 快板)
Christoph Eschenbach - A Piano Weekend
這首回旋曲是一首充滿青春活力的樂(lè)曲，整體的音樂(lè)氛圍幸福而溫暖，旋律清晰明朗，有一些變奏曲的風(fēng)格，這樣的不停變化很容易吸引到小朋友的注意力，作為古典主義時(shí)期的代表作曲家，莫扎特的作品一定不能錯(cuò)過(guò)。
3、舒曼《快樂(lè)的農(nóng)夫》
舒曼: 快樂(lè)的農(nóng)夫
純音樂(lè)
這首作品篇幅非常短小，小朋友大概會(huì)在游樂(lè)場(chǎng)所、動(dòng)畫片中常常聽到這樣的旋律，不知道的人還以為是兒歌，其實(shí)是舒曼的一首作品，這首作品旋律富有畫面感，很容易讓小朋友聯(lián)想到青青的綠色農(nóng)場(chǎng)，農(nóng)夫在愉快的勞作。
4、貝多芬《致愛麗絲》
Bagatelle No. 25 In A Minor, Op. 59 "Für Elise" (A小滲談?wù)终{(diào)第25號(hào)小品曲，作品59“致愛麗絲”) (Digitally Remastered)
Dieter Goldmann - Beethoven: Bagatelle No. 25 in A Minor, Op. 59 "Für Elise"
《致愛麗絲》原名《a小調(diào)巴加泰勒》，是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首鋼琴小品，這首作品旋律柔美，動(dòng)聽，不用多解釋，不管是否叢鬧是音樂(lè)學(xué)習(xí)者都對(duì)這首作品非常的熟悉，本身的作品難度也不大，有很多的鋼琴初學(xué)者都喜愛演奏這首作品。
5、莫扎特《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》
K.525 第一樂(lè)章
Serenade in G Major, K. 525 "Eine kleine Nachtmusik" - I. Allegro (G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲，作品525 - 快板)
Academy of St. Martin in the Fields/Neville Marriner - Ultimate Classics: The Essential Masterpieces
這是一首重奏作品，各種弦樂(lè)器的聲音交織在其中，給人豐富的聽覺效果，更能培養(yǎng)孩子的多聲部聽覺，這首作品也是小夜曲作品中唯一一首用弦樂(lè)演奏的，是莫扎特創(chuàng)作的組曲中最受歡迎的一首。
6、舒伯特《音樂(lè)瞬間》
Op.94 D.780-3.f小調(diào)
No. 3 in F Minor - Allegro moderato (第3首 F小調(diào) - 中庸的快板)
Maria Jo?o Pires - Schubert: Sonata, D. 784, 6 Moments Musicaux, D. 780 & 2 Scherzi, D. 593
這是一首天真純潔的鋼琴小品，帶有輕快活潑的民間舞曲風(fēng)格。雖然全曲只有54個(gè)小節(jié)，音樂(lè)形象侍敗相對(duì)單一，但是非常容易被孩子接受，這首作品也是舒伯特鋼琴作品中最負(fù)盛名的一首。
7、莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》
土耳其進(jìn)行曲 (Turkish March)
Classical Artists - 越聽越聰明3：莫扎特效應(yīng)
《土耳其進(jìn)行曲》其實(shí)是莫扎特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲KV331的第三樂(lè)章，聽眾大都被作品的節(jié)奏所吸引，整部作品中的主題最為膾炙人口，并且充滿著異國(guó)風(fēng)情，相信小朋友聽到這首作品也會(huì)被華麗而熱烈的旋律所吸引。
8、帕海貝爾《卡農(nóng)》
Canon and Gigue, for 3 Violins & Continuo in D Major, T. 337: Canon in D (帕海貝爾：卡農(nóng)與吉格舞曲，D大調(diào)小提琴三重奏與數(shù)字低音，作品337：D大調(diào)卡農(nóng)) (Remaster)
Academy of St. Martin in the Fields - The Most Relaxing Classical Album in the World...Ever!
1、《轎咐邀 舞》—Aufforderung zum Tanze Op.65，原為鋼琴曲，作于1819年，由卡爾·瑪里亞·恩斯特·馮·韋伯1786-1826（德謹(jǐn)判國(guó)人，德國(guó)民族音樂(lè)先驅(qū)，代表作《魔彈射手》）所作。后來(lái)由柏遼茲編配成管弦樂(lè)曲，使之名聲大作。
2、《降E大調(diào)第三交響曲》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英雄交響曲》），是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年的交響曲，作品55號(hào)。
3、《c小調(diào)第五交響曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命運(yùn)交響曲（Fate Symphony），是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作的交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初。
4、維也納森林的故事，圓舞曲。約翰·施特勞斯作曲，1868年完成。樂(lè)曲描繪維也納郊區(qū)森林的景色。初夏的早晨，高枝啼鳥，林陰遍地，姑娘們?cè)谏宙覒颉⒏栉瑁腥糁蒙硐删场?/p>
5、法國(guó)音樂(lè)家柏遼茲的《幻想交響曲》以充滿想象力的管弦語(yǔ)法，為音樂(lè)的浪漫主義開啟了決定性的大門。在當(dāng)時(shí)，浪漫主義正從文壇、畫壇漸次席卷到樂(lè)壇，柏遼茲祥帆改正好恭逢其會(huì)。
1796年創(chuàng)作第一交響曲（C大調(diào)Op.21）
1802年創(chuàng)作第二交響曲（D大調(diào)Op.36）
1804年創(chuàng)作第三交響曲（降E大調(diào)Op.55“英雄”）
1806年創(chuàng)作第四交響曲（降B大調(diào)Op.60）
1808年創(chuàng)作第五豎雹交響曲（c小調(diào)Op.67“命運(yùn)”）年創(chuàng)作
1808年創(chuàng)作第六交響曲（F大調(diào)Op.68“田園”）
1811年創(chuàng)作第七交響曲（A大調(diào)Op.92）
1812年創(chuàng)作第八交響曲（F大調(diào)Op.93）
1824年創(chuàng)作第九交響曲（d小調(diào)Op.125“合唱”）
1813年創(chuàng)作威靈頓的勝利（戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲）（D大調(diào)Op,91）
1796年余燃帆創(chuàng)作第一鋼琴協(xié)奏曲（C大調(diào)）
擴(kuò)展資料：
貝多芬的一生經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)的激烈變革，他的作品是時(shí)代和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地?cái)U(kuò)展了交響音樂(lè)的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會(huì)變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅段備度也大大增強(qiáng) 。
內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，動(dòng)機(jī)型的主題運(yùn)用和動(dòng)力性的樂(lè)思發(fā)展，使音樂(lè)具有非凡的氣勢(shì)和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對(duì)比和力度對(duì)比，對(duì)于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。
參考資料：——路德維希·凡·貝多芬
小提琴協(xié)奏曲《梁祝》
小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》將民間故事中的“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”、“墳前化蝶”3個(gè)主要情節(jié)，分別安排在奏鳴曲式的3個(gè)主要部分之中。樂(lè)曲開始，在弦樂(lè)長(zhǎng)音和定音鼓輕柔的震音的背景上，響起清脆婉轉(zhuǎn)的笛聲，接著雙簧管奏出優(yōu)美動(dòng)聽的隱鄭豎旋律……這是一段漂亮的前奏，使人想到“春光明媚、鳥語(yǔ)花香”的圖景。前奏結(jié)束后，在清淡的豎琴伴奏下，獨(dú)奏小提琴奏出純樸美麗的“愛情主題”。
這一主題由獨(dú)奏小提琴在低八度上復(fù)奏一次之后，大提琴聲部與獨(dú)奏呼應(yīng)對(duì)答，象征著梁祝草橋亭畔雙雙結(jié)拜的情景，繼而，全樂(lè)隊(duì)再次奏出“愛情主題”。這一主題的充分陳述表現(xiàn)了男女主人公相互傾慕、喜悅激動(dòng)的心情。隨后是獨(dú)奏小提琴的一段自由華彩，它細(xì)致地刻畫了祝英臺(tái)愛戀著梁山伯卻又無(wú)法表白的復(fù)雜心情。華彩段還使前面的音樂(lè)更加完滿，并為下面音樂(lè)的引入做好準(zhǔn)備。接著，輕快的伴奏推出了活潑流暢的第二個(gè)主題。
這個(gè)帶有嬉戲特點(diǎn)的主題，通過(guò)帶有中國(guó)民族民間音樂(lè)手法特征的加花、擴(kuò)展重變(變奏)，技巧性的變化、對(duì)比，帶復(fù)調(diào)因素的織體寫法等發(fā)展過(guò)程，把梁祝同窗三載、共讀共玩的生活描繪得聲色俱俏、呼之欲出。而后音樂(lè)轉(zhuǎn)入慢板。
由獨(dú)奏小提琴奏出的這一旋律，脫胎于“愛情主題”，音調(diào)的纏綿、速度的緩慢渲染出惋惜戚切的情緒，使人意會(huì)到梁祝二人長(zhǎng)亭惜別、依依不舍的情景。
樂(lè)曲的展開部由3個(gè)段落組成：第一段是“英臺(tái)抗婚”。由主音至屬音的下行四音列音調(diào)從慢轉(zhuǎn)快、從弱到強(qiáng)，形成風(fēng)暴欲來(lái)、惴惴不安的氣氛，遂在急促的三連音烘托下鋼管奏出代表封建勢(shì)力的主題，以此寓示“逼婚”。
與它相抗的是獨(dú)奏小提琴奏出的、由“愛情主題”變體而成的、帶有散板特點(diǎn)的短句和悲憤的歌腔。繼而變?yōu)橛沙适静恐械诙鲄矌r題的對(duì)比部分音調(diào)演化而來(lái)的“抗婚主題”：切分節(jié)奏和強(qiáng)勁四音和弦演奏，體現(xiàn)著不屈的精神和中燒的怒火。兩個(gè)音樂(lè)主題交替出現(xiàn)，逐漸形成了第一個(gè)矛盾沖突的高潮——強(qiáng)烈的抗婚場(chǎng)面。此后，樂(lè)隊(duì)停下來(lái)，一支單簧管奏出引子五度下行音調(diào)的變體，在這凄楚的色調(diào)上，進(jìn)入展開部的第二段——獨(dú)奏小提琴的悲切曲調(diào)：大提琴隨后在低音區(qū)復(fù)奏這一旋律，與小提琴對(duì)答交流，在表現(xiàn)上符合了“樓臺(tái)相會(huì)，互訴衷情”的情節(jié)。此后，音樂(lè)灶大急轉(zhuǎn)直下，以閃板、快板表現(xiàn)祝英臺(tái)在梁山伯墳前向蒼天控訴。在這個(gè)展開部的第三個(gè)段落中，用京劇中倒板和越劇中器板的“緊拉慢唱”的手法，漸次推出第二個(gè)發(fā)展的高潮——“哭靈投墳”。在小提琴奏出欲絕之句后，鑼鼓管弦齊鳴，達(dá)到全曲最高潮。
樂(lè)曲的第三部分——再現(xiàn)部，清脆婉轉(zhuǎn)的笛聲又起，豎琴的華彩送出以中慢速度演奏的“愛情主題”。由于加了弱音器演奏，使音樂(lè)帶上了朦朧虛幻的味道，象征著梁山伯、祝英臺(tái)雙雙化蝶，翩翩起舞。獨(dú)奏小提琴與樂(lè)隊(duì)的交替復(fù)奏，把純真的“愛情主題”抒發(fā)得淋漓盡致，細(xì)致處理的結(jié)尾，濃化了作品的浪漫主義色彩；親切迷人的獨(dú)特風(fēng)格，更使它的形式美與內(nèi)容美完美統(tǒng)一。
《費(fèi)加羅的婚禮》
《費(fèi)加羅的婚禮》四幕喜歌劇，取材于奧地利被禁演的博馬舍的話劇。改編后的劇本削弱了原劇對(duì)封建社會(huì)的抨擊，增添了抒情性的描寫。這部歌劇熱情地歌頌了以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的“第三等級(jí)”人們的正直、勇敢、機(jī)智的品質(zhì)，揭露和諷刺了以伯爵為代表的封建貴族的驕奢和虛偽。歌劇的序曲高度概括了全劇的喜劇歡樂(lè)氣氛，音樂(lè)材料雖然不是來(lái)自歌劇，但從中可以感受到費(fèi)加羅和蘇珊娜的機(jī)智、美麗的形象。這個(gè)序曲采用省略發(fā)展部的奏鳴曲式，一開始小提琴奏出疾走如飛的第一主題，然后轉(zhuǎn)由木管樂(lè)器詠唱。呈示部的小結(jié)尾還出現(xiàn)了新的優(yōu)美、細(xì)膩的旋律。
序曲言簡(jiǎn)意賅，很好地體現(xiàn)了這部歌劇所特有的輕松和歡樂(lè)，它那進(jìn)展神速的節(jié)奏充滿了生活的動(dòng)力。這部歌劇的序曲常常脫離歌劇單獨(dú)在音樂(lè)會(huì)上演奏，深受人們的歡迎。在這部歌劇中還有一些久唱不衰的唱段，費(fèi)加羅詠嘆調(diào)《不要再去作情郎了》就是一首流傳極廣的男中音獨(dú)唱曲。伯爵的書童凱魯比諾是個(gè)風(fēng)流少年，伯爵調(diào)他去擔(dān)任衛(wèi)兵軍官時(shí)，費(fèi)加羅唱這首歌送給他，音樂(lè)具有進(jìn)行曲風(fēng)格，采用回旋曲式ABACA的形式，第二插部快速地反復(fù)同一個(gè)音調(diào)，表現(xiàn)出詼諧、幽默、俏皮的特點(diǎn)。
這首費(fèi)加羅詠嘆調(diào)非常有名，很多著名的歌唱家都演唱過(guò)，它還常常作為音樂(lè)會(huì)獨(dú)唱曲目演出，深受世人的喜愛。
《第五交響曲》
《第五交響曲》又稱《命運(yùn)交響曲》，是古典樂(lè)派德國(guó)偉大作曲家貝多芬1805年完成的。這正是貝多芬異常痛苦的時(shí)期，個(gè)人戀愛上的受挫和耳聾日益嚴(yán)重使貝多芬?guī)缀踅^望了。在這樣的情況下，貝多芬以驚人的毅力和頑強(qiáng)的斗志，完成了這部偉大的作品。《命運(yùn)交響曲》是一首光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌，揭示了人生所遇到的失敗和勝利、痛苦和歡樂(lè)。全曲共分4個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章奏鳴曲式，體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想。貝多芬在回答他的學(xué)生興德勒時(shí)說(shuō)，第一樂(lè)章的主題思想是“命運(yùn)的敲門聲”。樂(lè)曲一開始就沖出了強(qiáng)勁有力的命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)，在這一動(dòng)機(jī)基礎(chǔ)上發(fā)展出驚惶不安的第一主題。
直到圓號(hào)吹出由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來(lái)的號(hào)角音調(diào)，才引出明朗、抒情的第二主題。
這一安謐溫暖的主題似乎表現(xiàn)人們面對(duì)嚴(yán)酷的命運(yùn)，表現(xiàn)出一種無(wú)可奈何的心情與對(duì)幸福的憧憬。但是這樣的安寧場(chǎng)面并不長(zhǎng)久，執(zhí)拗的命運(yùn)動(dòng)機(jī)并沒有消失，它只是暫時(shí)躲在第二主題的低聲部。隨著命運(yùn)叩門聲的重新出現(xiàn)，在展開部，這兩個(gè)主題展開了激烈的、戲劇性的斗爭(zhēng)，威風(fēng)凜凜的命運(yùn)暫時(shí)占了上風(fēng)。命運(yùn)動(dòng)機(jī)不僅是第一樂(lè)章的核心，而且貫穿全劇始終。
第二樂(lè)章是一首輝煌的抒情詩(shī)，體現(xiàn)了人的感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界。第一主題抒情、安詳，充滿內(nèi)在的熱情，由中提琴和大提琴拉出；第二主題由銅管樂(lè)器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。第三、四樂(lè)章沒有間歇，表示決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比和群眾歡慶勝利的場(chǎng)面。當(dāng)樂(lè)曲發(fā)展到高潮時(shí)，狂歡突然中斷，又響起了早已喪失元?dú)獾拿\(yùn)動(dòng)機(jī)的威嚇聲，輝煌的第四樂(lè)章的第一主題再次響起，這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)終于以光明的徹底勝利而告終。
這部交響樂(lè)是貝多芬全部交響樂(lè)創(chuàng)作中最有代表性的一部。
《藍(lán)色多瑙河》
《藍(lán)色多瑙河》100多年來(lái)傳遍全球，被譽(yù)為是奧地利“第二國(guó)歌”。它滲透著維也納人熱愛家鄉(xiāng)的情意。然而這首充滿生命活力和愛國(guó)之情的圓舞曲，最初是應(yīng)維也納男聲合唱協(xié)會(huì)的請(qǐng)求創(chuàng)作的合唱圓舞曲，作曲家約翰·施特勞斯受到詩(shī)人卡爾·貝克的一句詩(shī)的感染：“真情就在那兒蘇醒，在多瑙河邊，在那美麗、蔚藍(lán)色的多瑙河邊。”
他找到了這首名曲的靈感，經(jīng)人填詞，于1867年2月13日演出，效果一般。半年以后，他將這首合唱圓舞曲改編成管弦樂(lè)曲，在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上演出獲得真正成功。樂(lè)曲按典型的維也納圓舞曲結(jié)構(gòu)：序奏——5首小圓舞曲——結(jié)束部寫成的。序奏一開始圓號(hào)在小提琴震音的襯托下吹出主題動(dòng)機(jī)，使人聯(lián)想起黎明的曙光撥開了河面上的薄霧，森林倒影在靜靜流淌的多瑙河上，接下來(lái)是5首連在一起演奏的小圓舞曲。在每一首小圓舞曲中都體現(xiàn)出了在無(wú)比美好的大自然里，在美麗的多瑙河兩岸，春天來(lái)了，人們歡欣、舒暢，盡情舞蹈。結(jié)束部再現(xiàn)了幾個(gè)小圓舞曲的某些段落，最后在熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束全曲。這首既有民族風(fēng)格又有高度藝術(shù)性的樂(lè)曲，體現(xiàn)了一種奧地利人特有的品格，正如漢斯立克所說(shuō)：“不管奧地利人相逢在世界何處，這首沒有歌詞的《馬賽曲》，就是他們無(wú)形的身份證。”
《卡門》
《卡門》是100多年來(lái)各國(guó)上演最多的歌劇經(jīng)典作品之一，是法國(guó)著名歌劇作家比才的代表作。在這部歌劇中現(xiàn)實(shí)主義得到深化，社會(huì)底層的平民小人物成為作品的主角。在音樂(lè)中把濃郁的民族色彩，個(gè)性鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言，以及法國(guó)喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段熔于一爐，創(chuàng)造了19世紀(jì)法國(guó)歌劇藝術(shù)最高成就。
歌劇《卡門》是根據(jù)法國(guó)19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美的同名改編的。主人公煙廠女工卡門是一個(gè)漂亮而有性格的吉卜賽姑娘，她愛上了軍曹霍塞。霍塞被卡門的魅力所吸引，拋棄了原來(lái)的情人。為了討得卡門的歡心，霍塞離開軍隊(duì)，加入了卡門所在的走私販行列。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)卡門不再愛他，又愛上了斗牛士時(shí)，霍塞難以忍受，最終殺死了倔強(qiáng)的卡門。這部歌劇的序曲由3個(gè)部分組成：1.熱烈的西班牙節(jié)日主題，2.斗牛士主題，3.悲劇性的卡門主題。
樂(lè)曲一開始由木管、銅管和弦樂(lè)奏出嘹亮熱烈的進(jìn)行曲風(fēng)格的第一主題。它色彩明朗，情緒歡快，不可抑制的歡樂(lè)、熱鬧氣氛把人們帶到了西班牙賽維勒斗牛場(chǎng)中。接著樂(lè)隊(duì)以輕盈的力度奏出了充滿豪爽傲氣的斗牛士的主題，銅管樂(lè)器則為之提供堅(jiān)定、瀟灑和興高采烈的節(jié)奏背景，體現(xiàn)了一種勝利的英雄性色彩。在弦樂(lè)器的顫奏背景下，卡門的悲劇性主題以緩慢的速度在樂(lè)隊(duì)的低聲部中呈現(xiàn)，這是一個(gè)有兇兆的令人難忘的命運(yùn)動(dòng)機(jī)，同時(shí)也預(yù)示了歌劇的悲劇結(jié)局。
在這部歌劇中，各種體裁各種風(fēng)格的合唱有10多首，色彩繽紛，引人入勝。卡門所唱的《愛情就像一只不馴服的鳥》和《西班牙塞吉第亞舞曲》是非常出色的唱段。前者以連續(xù)下滑的樂(lè)句不斷反復(fù)，調(diào)性游移在同名大小調(diào)之間，表現(xiàn)了卡門熱情、倔強(qiáng)、誘人的形象；后者以鮮明活潑的節(jié)奏，帶有野氣詠嘆性的旋律，進(jìn)一步顯示了卡門熱情、潑辣的性格。《斗牛士之歌》是斗牛士答謝歡迎他的群眾而唱的一首歌，音調(diào)雄壯有力，好似一首凱旋的進(jìn)行曲。歌劇中還有一些富有戲劇性的卓越的重唱。
《茶花女》
《茶花女》是廣大中國(guó)觀眾和讀者所熟悉的一部作品，是三幕歌劇。劇本是皮阿威根據(jù)法國(guó)小仲馬的同名改編而成，由威爾第作曲，皮亞維作詞，1853年3月6日首演于意大利威尼斯鳳凰劇院。音樂(lè)以細(xì)微的心理描寫、誠(chéng)摯優(yōu)美的歌詞和感人肺腑的悲劇力量，集中體現(xiàn)了威爾第歌劇創(chuàng)作中期的基本特點(diǎn)。雖然由于各種社會(huì)原因而遭到失敗，但它很快就得到了全世界的贊譽(yù)，被認(rèn)為是一部具有出色藝術(shù)效果的巨著，并由此成為各國(guó)歌劇院中最受歡迎的作品之一。難怪《茶花女》的原作者小仲馬要說(shuō)：50年后，也許誰(shuí)也記不起我的《茶花女》了，但威爾第卻使它成為不朽。劇本對(duì)被侮辱與被損害的弱者表示了深切的同情，對(duì)壓迫下層市民的資產(chǎn)階級(jí)偏見與世俗勢(shì)力作了一定程度的揭露。它不僅飽含感情地寫出了瑪格麗特的不幸遭遇，為她的悲劇結(jié)局而嘆息，而且突出了她那善良真誠(chéng)的品格與崇高的自我犧牲精神。瑪格麗特是一個(gè)淪落風(fēng)塵但心地純潔的女性形象。
《茶花女》的意大利名稱為Traviata，原意為“一個(gè)墮落的女人”(或“失足者”)，一般均譯作“茶花女”。歌劇描寫了19世紀(jì)上半葉巴黎社交場(chǎng)上一個(gè)具有多重性格的人物——瑪格麗特。她名噪一時(shí)，才華出眾，過(guò)著驕奢淫逸的妓女生活，卻并沒有追求名利的世俗作風(fēng)，是一個(gè)受迫害的婦女形象。雖然她贏得了阿爾弗雷德·阿芒的愛情，但她為了挽回一個(gè)所謂體面家庭的“榮譽(yù)”，決然放棄了自己的愛情，使自己成為上流社會(huì)的犧牲品。
《E小調(diào)第九交響曲》
《E小調(diào)第九交響曲》也稱《新世界交響曲》，19世紀(jì)下半葉世界交響音樂(lè)珍品，在世界各地經(jīng)常上演。這部交響曲是捷克偉大的民族音樂(lè)家德沃夏克1893年在美國(guó)寫的，同年底在紐約首演時(shí)獲得很大成功。德沃夏克以真誠(chéng)質(zhì)樸的感情和鮮明親切的音樂(lè)形象，抒發(fā)了他對(duì)美國(guó)這個(gè)新大陸的印象和感受，以及對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的思念之情。全曲共分四個(gè)樂(lè)章，它的結(jié)構(gòu)采用古典曲體。第一樂(lè)章是嚴(yán)格的奏鳴曲式，慢板的引子悠閑而自在地奏出沉思般的樂(lè)句，好像把人們引入想象世界，體驗(yàn)著作者初到美國(guó)時(shí)的感受。緊接著樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)烈的節(jié)奏打破寧?kù)o，奏出又像是憤怒吶喊，又像是熱情號(hào)召的第一主題。
這個(gè)以固定節(jié)奏型為基礎(chǔ)具有民間舞蹈性的樂(lè)句由單簧管和大管奏出，主題的前四小節(jié)是運(yùn)用美國(guó)黑人“靈歌”的切分節(jié)奏，后四小節(jié)是典型的斯拉夫歌曲性音調(diào)，這一主題有機(jī)地貫穿在整部交響曲中。副部有兩個(gè)甜美的富于歌唱性的主題，帶有黑人民間音樂(lè)的特點(diǎn)，甜美中體現(xiàn)了鄉(xiāng)愁和傷感的思緒。第二樂(lè)章，復(fù)三部曲式，這一樂(lè)章受到美國(guó)詩(shī)人朗費(fèi)羅的長(zhǎng)詩(shī)《海華沙之歌》中“森林中的葬禮”一章的啟發(fā)。海華沙是一位印第安的民族英雄，他溫柔而美麗的妻子明內(nèi)哈哈在饑餓中死去，人們默默地向她告別。英國(guó)管獨(dú)奏的旋律揭示了海華河孤獨(dú)、悲傷的心境和慘淡的氣氛。據(jù)說(shuō)在美國(guó)初演時(shí)，許多聽眾聽到這個(gè)旋律時(shí)感動(dòng)得熱淚沾巾，評(píng)論家們也把它看成是一切交響樂(lè)慢板中最動(dòng)人的樂(lè)章。后來(lái)這一旋律被改編成很多器樂(lè)獨(dú)奏曲。德沃夏克的一位學(xué)生把它改編為獨(dú)唱曲和合唱《思故鄉(xiāng)》，廣為流傳，后來(lái)人們竟把它誤認(rèn)為是美國(guó)民歌。樂(lè)曲在這里遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了原詩(shī)的形象，體現(xiàn)了德沃夏克對(duì)波希米亞的深深眷戀之情。第三樂(lè)章諧謔曲，這一樂(lè)章作曲家好像把“新世界”暫時(shí)撇開，從“海華河的婚宴中的印第安舞蹈”得到啟發(fā)，沉浸在故國(guó)的民間舞蹈的海洋之中，舞蹈由慢而快不停地旋轉(zhuǎn)。第四樂(lè)章奏鳴曲式，熱情澎湃，氣勢(shì)宏大雄偉。這是一個(gè)總結(jié)性的樂(lè)章，前面樂(lè)章的主題一一再現(xiàn)，這些主題經(jīng)過(guò)發(fā)展變化后，與新主題交織在一起，將樂(lè)曲推向高潮。
《西班牙狂想曲》
《西班牙狂想曲》是拉威爾著名的作品，這位公認(rèn)的管弦樂(lè)大師以他高超的技巧，華麗多彩的音響，大大豐富了樂(lè)隊(duì)整體的表現(xiàn)力。然而，此曲在首演時(shí)保守派在演奏廳里發(fā)出嘲弄的聲響，而拉威爾的支持者卻報(bào)以熱烈的喝彩聲。
拉威爾是具有西班牙血統(tǒng)的法國(guó)作曲家，對(duì)西班牙有著特殊的感情，作品中常采用西班牙題材。音樂(lè)上并不直接引用西班牙民間音樂(lè)，而是加工成一種具有西班牙精神的音調(diào)，使同行們十分驚訝和嘆服。
《西班牙狂想曲》共由4首樂(lè)曲組成，描繪了西班牙的生活風(fēng)俗場(chǎng)面。第一首樂(lè)曲為“夜的前奏曲”，開始小提琴與中提琴奏出下行音型，以表現(xiàn)夜晚安靜的氣氛。
第二首樂(lè)曲為“馬拉加舞曲”。馬拉加舞曲是西班牙南部一種很有力的凡旦戈舞曲，拉威爾運(yùn)用這一體裁創(chuàng)作出色彩艷麗、獨(dú)特新穎的樂(lè)曲。
第三首樂(lè)曲為“哈巴涅拉舞曲”，哈巴涅拉是帶有歌唱的慢速度哈瓦那舞曲，它在西班牙非常盛行，音樂(lè)獨(dú)具匠心，充滿著溫柔之感。
第四首樂(lè)曲為“集市”，描繪了民間集市上的喧鬧和節(jié)日狂歡的生動(dòng)場(chǎng)面，情緒十分活躍，是一首西班牙舞曲風(fēng)格的管弦樂(lè)曲，氣勢(shì)宏大、輝煌。
世界著名的序曲
羅西尼（意大利）：《塞維勒的理發(fā)師》、《賽米拉米德序曲》。
勃拉姆斯（德國(guó)）：《大學(xué)慶典序曲》、《悲劇性序曲》。
柴可夫斯基（俄國(guó)）：《一八一二年序曲》、《羅密歐與朱麗葉》。
莫扎特（奧地利）：《費(fèi)加羅的婚禮》。
韋伯（德國(guó)）：《自由射手序曲》（又名《魔彈射手序曲》）。
貝多芬（德國(guó)）：《菲岱里奧序曲》。
斯美塔那（捷克）：《被出賣的新嫁娘》。
蘇佩（奧地利）：《輕騎兵》。
門德爾松（德國(guó)）：《芬格爾洞》（又名《赫布里底島》）。
柏遼茲（法國(guó)）：《羅馬狂歡節(jié)序曲》。
柏林卡搏此仿（俄國(guó)）：《魯斯蘭與柳德米拉》。
比才（法國(guó)）：《卡門序曲》。
世界著名的交響曲
海頓（奧地利）：《告別》、《驚愕》、《時(shí)鐘》。
莫扎特（奧地利）：《第三十九號(hào)》、《第四十號(hào)》、《第四十一號(hào)》。
貝多芬（德國(guó)）：《英雄》扒型、《命運(yùn)》、《田園》、《合唱》。
舒伯特（奧地利）：《未完成交響曲》、《悲劇交響曲》。
柏遼茲（法國(guó)）：《幻想交響曲》。
門德爾松（德國(guó)）：《意大利交響曲》。
舒曼（德國(guó)）：《春天交響曲》、《萊茵河交響曲》。
柴可夫斯基（俄國(guó)）：《悲愴交響曲》。
德沃夏克（基纖捷克）：《第九交響曲》（《自新大陸》）。
世界著名的組曲
柴可夫斯基（俄國(guó)）：《天鵝湖》、《胡桃夾子組曲》、《睡美人》。
斯特拉文斯基（俄國(guó)）：《火鳥組曲》、《彼得魯什卡》。
比才（法國(guó)）；《卡門》、《阿萊城姑娘》。
拉威爾（法國(guó)）：《鵝媽媽）、《達(dá)菲尼與克羅埃》。
格羅菲（美國(guó)）：《大峽谷》。
格里格（挪威）：《培爾·金特》。
穆索爾斯基（俄國(guó)）：《展覽會(huì)上的圖畫》。
世界著名的圓舞曲勃拉姆斯（德國(guó)）：《圓舞曲》，作于1865年。
格里格（挪威）：《圓舞曲》，作于1867年。
龐塞（墨西哥）：《圓舞曲》，作于1928～1933年間。
約翰·施特勞斯（奧地利）：《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》，作于1867年；《啊，美麗的五月圓舞曲》，作于1877年。
羅薩斯（墨西哥）：《乘風(fēng)破浪圓舞曲》，一譯《在海波上圓舞曲》，作于1891年。
李斯特（匈牙利）：《海菲斯特圓舞曲》，一譯《浮士德圓舞曲》，作于1860年。
古諾（法國(guó)）：《微風(fēng)圓舞曲》，作于1859年。
瓦爾托伊費(fèi)爾（法國(guó)）：《溜冰圓舞曲》，作于1882年。
肖邦（波蘭）：《瞬間圓舞曲》又稱《小狗圓舞曲》、《一分鐘圓舞曲》，作于1846～1847年間；《告別圓舞曲》，作于1835年。
西貝柳斯（芬蘭）：《憂郁圓舞曲》，一譯《悲傷圓舞曲》，作于1903年。
約瑟夫·施特勞斯（奧地利）：《奧地利的村燕圓舞曲》，作于1846年；《生活充滿愛與歡樂(lè)圓舞曲》，作于1869年。
萊哈爾（匈牙利）：《盧森堡圓舞曲》，作于1909年。
德里戈（意大利）：《火花圓舞曲》，作于1900年。
世界著名的小夜曲
海頓（奧地利）：《小夜曲》，約作于1762年。
舒伯特（奧地利）：《小夜曲》，作于1828年8月。
古諾（法國(guó)）：《小夜曲》，作于1855年。
德沃夏克（捷克）：《E大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》，作于1875年。
德里戈（意大利）：《小夜曲》，又名《愛之夜曲》，作于1900年。
皮爾納（法國(guó)）：《小夜曲》，作于1894年。
德爾德拉（捷克）：《小夜曲》，作于1901年。
托賽里（意大利）：《小夜曲》，又名《嘆息小夜曲》，作于1898～1903年間。
布拉加（意大利）：《天使小夜曲》，又名《瓦拉契亞的傳說(shuō)小夜曲》。
莫扎特（奧地利）：《弦樂(lè)小夜曲》，作于1787年。
柴可夫斯基（俄國(guó)）：《弦樂(lè)小夜曲》，作于1880年。
蘇克（捷克）：《弦樂(lè)小夜曲》，作于1892年。
謝米娜德（法國(guó)）：《西班牙小夜曲》。
龐塞（墨西哥）：《墨西哥小夜曲》，又名《小星星》，作于1912年。
世界著名的搖籃曲
肖邦（波蘭）：《搖籃曲》，作于1843年。
豪塞（匈牙利）：《搖籃曲》勃拉姆斯（德國(guó)）：《搖籃曲》，作于1868年。
格里格（挪威）：《搖籃曲》，作于1883年。
福萊（法國(guó)）：《搖籃曲》，作于1880年。
托爾·奧林（瑞典）：《搖籃曲》。
耶涅菲爾特（芬蘭）：《搖籃曲》，作于1904年。
