目錄歐洲音樂(lè)史的幾個(gè)時(shí)期 歐洲音樂(lè)來(lái)源 歐洲音樂(lè)史的發(fā)展 整個(gè)概述歐洲音樂(lè)史 歐洲音樂(lè)史張洪島
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古希臘與古羅馬時(shí)察握代（公元476年之前）西周-南北朝
歐里庇德斯（約公元前485-前406年）：《俄瑞斯忒斯》
塞基洛斯墓志銘（公元1世紀(jì)）
拜占廷圣詠：康塔基昂
早期中世紀(jì)（公元5世紀(jì)末-850年）南北朝-唐宣宗大中四年
古羅馬圣詠、米蘭圣詠、安布羅斯圣詠、貝內(nèi)文托圣詠、莫扎拉布圣詠、高盧圣詠
格里高利圣稿沒(méi)旦詠：教堂調(diào)式
紐姆譜
中世紀(jì)羅馬時(shí)期（公元850-1150年）唐宣宗大中四年-南宋高宗紹興二十年
復(fù)調(diào)音樂(lè)產(chǎn)生
記譜法出現(xiàn)
前哥特時(shí)期（公元1150-1300年）南宋高宗紹興二十年-元成宗大德四年
古藝術(shù)
最早的復(fù)調(diào)形式：奧爾加農(nóng)、孔杜克圖斯、經(jīng)文歌
巴黎圣母院樂(lè)派：萊昂南（約1159-約1201）佩羅坦（約1160-約1240）
吟唱詩(shī)人與世俗歌曲：《夏天到來(lái)了》（約1250）
后哥特時(shí)期（公元1300-1450年）元成宗大德四年-明代宗景泰元年
新藝術(shù)
馬肖（1300-1377）：《“圣母”彌撒曲》
伯艮第樂(lè)派：本舒瓦（約1400-1460）
迪費(fèi)（約1400-1474）：《“面色蒼白”彌撒曲》
《古廳手稿》：鄧斯塔布爾（約1385-1453）經(jīng)文歌
文藝復(fù)興時(shí)期（公元1450年-1600年）明代宗景泰元年-明神宗萬(wàn)歷二十八年
伊頓合唱曲集》：科尼什（約1465-1523）
佛蘭芒樂(lè)派：
奧克岡（約1430-1495）：《Mi-Mi彌撒曲》
若斯坎（1440-1521）：《“唱吧，我的舌”彌撒曲》
拉絮斯（1532-1594）：《可愛(ài)的女士瑪托娜》
英國(guó)音樂(lè)的黃金時(shí)代：
塔弗納（約1495-1545）：《圣三位一體彌撒曲》
泰利斯（約1505-1585）：四十聲部經(jīng)文歌《寄希望于他人》
伯德（1543-1613）：三聲部、四聲部和五聲部彌撒曲
吉本斯（1583-1625）：《銀天鵝》
意大利牧歌：杰蘇阿爾多（1561-1613）
英國(guó)牧歌：莫利（1557-1602）：芭蕾歌
威爾克斯（1575-1623）
法國(guó)尚松：雅內(nèi)坎（1485-1560）《鳥(niǎo)之歌》
琉特歌曲：道蘭德（1563-1626）
羅馬樂(lè)派：
帕萊斯特里納（1528-1594）：復(fù)調(diào)無(wú)伴奏合唱風(fēng)格：《馬爾采魯斯教皇彌撒曲》
威尼斯樂(lè)派：
喬萬(wàn)尼?加布里埃利（1557-1612）：《四度低音弱聲與強(qiáng)聲奏鳴曲》：力度指示的運(yùn)用、配器法之父
巴洛克時(shí)期（公元1600-1750年）明神宗萬(wàn)歷二十八年-清高宗乾隆十五年
歌劇誕生：
佩里(1561-1633)：《尤麗狄茜》
卡契尼（約1548-1618）：?jiǎn)涡梢魳?lè)風(fēng)格：《新藝術(shù)》
蒙特威爾第（1567-1643）：《奧菲歐》
大小調(diào)式出現(xiàn)
許茨（1585-1672）：《神圣交響曲1-3》
珀塞爾（1658-1695）：《狄朵與埃涅阿斯》
科雷利（鍵擾1653-1713）：三重奏名曲
維瓦爾第（1678-1741）：《四季》
那不勒斯樂(lè)派：喜歌劇誕生
佩爾戈萊西（1710-1736）《女仆作夫人》
矯飾風(fēng)格：呂利（1632-1687）《阿爾米德》，拉摩（1683-1764）《殷勤的印地人》
J.S.巴赫（1685-1750）：《平均律鍵盤(pán)樂(lè)曲集》，《馬太受難樂(lè)》
亨德?tīng)枺?685-1759）：大協(xié)奏曲Op.6，清唱?jiǎng) 稄涃悂啞?
洛可可時(shí)期（公元1725-1775年）清世宗雍正三年-清高宗乾隆四十年
華麗風(fēng)格與感傷風(fēng)格
多美尼科?斯卡拉蒂（1685-1757）：奏鳴曲
C.P.E.巴赫（1714-1788）：早期古典奏鳴曲
交響曲開(kāi)始形成：J.C.巴赫（1735-1782）：意大利式交響曲
格魯克（1714-1787）：歌劇革新，《奧菲歐與尤麗狄茜》
古典時(shí)期（公元1775-1825年）清高宗乾隆四十年-清宣宗道光五年
曼海姆樂(lè)派：確立交響曲形式，J.W.斯塔米茨（1717-1757）
海頓（1732-1809）：《皇帝四重奏》、《驚愕交響曲》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《四季》
莫扎特（1756-1791）：27首鋼琴協(xié)奏曲、《單簧管五重奏》、《費(fèi)加羅結(jié)婚》、《魔笛》、《安魂曲》
貝多芬（1770-1827）：《命運(yùn)交響曲》、《合唱交響曲》、《月光奏鳴曲》、《莊嚴(yán)彌撒曲》
舒伯特（1797-1828）：《魔王》、《美麗的磨坊女》、《冬之旅》、《天鵝之歌》
韋伯（1786-1826）：《自由射手》
帕格尼尼（1782-1840）：著名小提琴家
浪漫時(shí)期（公元1820-1900年）清仁宗嘉慶二十五年-清光緒二十六年
羅西尼（1792-1868）：《塞維利亞的理發(fā)師》、《威廉?退爾》
柏遼茲（1803-1869）《幻想交響曲》、《哈羅爾德在意大利》
格林卡（1804-1857）：《魯斯蘭與柳德米拉》
門(mén)德?tīng)査桑?809-1847）：《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《無(wú)詞歌》
舒曼（1810-1847）：《童年情景》、《交響練習(xí)曲》
肖邦（1810-1849）：《夜曲》、《練習(xí)曲》、《瑪祖卡》、《波蘭舞曲》
李斯特（1811-1886）：《愛(ài)之夢(mèng)》、《前奏曲》
瓦格納（1813-1883）：《特利斯坦與伊索爾德》、《尼伯龍根的指環(huán)》
威爾第（1813-1901）：《茶花女》、《弄臣》
勃拉姆斯（1833-1897）：《單簧管五重奏》、《圓號(hào)三重奏》
布魯克納（1824-1896）：11首交響曲（含第0號(hào)和早期的一首交響曲）、d小調(diào)、e小調(diào)、f小調(diào)彌撒曲
比才（1838-1875）：《卡門(mén)》、《采珠人》
斯美塔納（1824-1884）：《被出賣(mài)的新嫁娘》、《我的祖國(guó)》
俄羅斯五人團(tuán)：穆索爾斯基（1839-1883）：《鮑里斯?戈杜諾夫》、《霍萬(wàn)斯基黨人之亂》、里姆斯基-柯薩科夫（1844-1908）：《天方夜譚》、鮑羅丁（1833-1887）：《在中亞細(xì)亞草原上》、巴拉基列夫（1837-1910）：《伊斯拉美》、居伊（1835-1918）
柴科夫斯基（1840-1893）：《天鵝湖》、《悲愴交響曲》
德沃夏克（1841-1904）：《自新大陸交響曲》、《杜姆卡鋼琴三重奏》
格里格（1843-1903）：《培爾?金特》、《鋼琴協(xié)奏曲》
阿爾貝尼茲（1860-1909）：《伊比利亞》
格拉納多斯（1876-1916）：《戈雅之畫(huà)》
弗萊（1845-1924）：《船歌》
圣桑（1835-1921）：《骷髏之舞》
普契尼（1858-1924）：《藝術(shù)家生涯》、《托斯卡》
真實(shí)主義歌劇：
萊翁卡瓦洛（1857-1919）：《丑角》；馬斯卡尼（1863-1945）：《鄉(xiāng)村騎士》
后浪漫時(shí)期（公元1890-1915年）清光緒十六年-中華民國(guó)四年
馬勒（1860-1911）：《復(fù)活交響曲》、《千人交響曲》
斯克里亞賓（1871-1915）：《狂喜之詩(shī)》、10首奏鳴曲
埃爾加（1857-1934）：《威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》
霍爾斯特（1874-1934）：《行星組曲》
拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）：4首鋼琴協(xié)奏曲、《帕格尼尼主題狂想曲》
雷斯皮基（1879-1936）：《羅馬三部曲》、《教堂之窗》
西貝柳斯（1865-1957）：《芬蘭頌》、7首交響曲
沃恩?威廉斯（1872-1958）：《綠袖主題幻想曲》
里夏德?施特勞斯（1864-1949）：《莎樂(lè)美》、《玫瑰騎士》、《死與凈化》
克萊斯勒（1875-1962）：著名小提琴家
二十世紀(jì)-韋伯恩之前（公元1900-1945年）清光緒二十六年-中華民國(guó)三十四年
印象派：德彪西（1862-1918）：《大海》、《月光》、《前奏曲集1和2》
拉威爾（1875-1937）：《鮑萊羅》、《庫(kù)泊蘭之墓》
魯塞爾（1869-1937）：《蜘蛛的盛宴》、《巴克斯與阿里阿德涅》
德?法亞（1876-1946）：《三角帽》
薩蒂（1866-1925）：《裸體歌舞》、《煩惱》
法國(guó)六人團(tuán)：奧涅格（1892-1955）：《火刑堆上的貞德》、米約（1892-1974）：《世界之創(chuàng)造》、普朗克（1899-1963）：《蒂里希亞斯的乳房》、奧里克（1899-1983）、迪雷（1888-1979）、塔耶弗爾（1892-1983）
新古典主義、噪音音樂(lè)、微分音音樂(lè)
瓦雷茲1883-1965）：《電離》、《整體》
斯特拉文斯基（1882-1971）：《春之祭》、《詩(shī)篇交響曲》
格什溫（1898-1937）；《藍(lán)色狂想曲》、《波吉與貝絲》
巴托克（1881-1945）：6首弦樂(lè)四重奏、《神奇的滿大人》
亞納切克（1854-1928）：《死屋》、《耶奴發(fā)》
興德米特（1895-1963）：《當(dāng)丁香花最后在庭院開(kāi)放時(shí)》
普羅柯菲耶夫（1891-1953）：《三桔愛(ài)》、《羅密歐與朱麗葉》
肖斯塔科維奇（1906-1975）：《姆欽斯克縣的馬克白夫人》、15首交響曲、15首弦樂(lè)四重奏
布里頓（1913-1976）；《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》
奧爾夫（1895-1982）：《博伊倫之歌》
表現(xiàn)主義、無(wú)調(diào)性、十二音體系、新維也納樂(lè)派：
勛伯格（1874-1951）：《月迷皮埃羅》、《華沙幸存者》
伯格（1885-1935）：《小提琴協(xié)奏曲——紀(jì)念一位天使》、《沃采克》
韋伯恩（1833-1945）：《交響曲Op.21》，點(diǎn)描音樂(lè)
二十世紀(jì)韋伯恩之后（公元1945-2000年）
整體序列主義、拼貼音樂(lè)、偶然音樂(lè)、空間音樂(lè)、簡(jiǎn)約派、電子音樂(lè)和電腦音樂(lè)、新浪漫主義：
梅西安（1908-1992）：《圖倫加利拉交響曲》
布列茲（1925-）：《無(wú)主之錘》
諾諾（1924-1990）：《偏狹的1960年》
施托克豪森（1928-）：《少年之歌》
凱奇（1912-1992）：《變之樂(lè)》
巴比特（1916-）：《夜鶯》（菲洛邁爾）
克倫姆（1929-）：《大宇宙1-4》
亨策（1926-）：《特利斯坦》
利蓋蒂（1923-）：《大氣層》
施尼特凱（1934-1998）：《鋼琴五重奏》
古拜多麗娜（1931-）：《七言》
貝里奧（1925-2003）：《迷宮》
潘德雷茨基（1933-）：《廣島受難者的挽歌》
格萊茨基（1933-）：《阿門(mén)》
皮亞佐拉（1921-1992）：《布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞》
格拉斯（1937-）：《Kundun》
亞當(dāng)斯（1947- ）：《尼克松在中國(guó)》
Subotnick（1933- ）：《月亮上的銀蘋(píng)果》
爵士樂(lè)
披頭士
搖滾樂(lè)
金屬樂(lè)：死亡金屬、厄運(yùn)金屬、黑金屬、工業(yè)金屬、哥特金屬、前衛(wèi)金屬
……
摘選于《初戀音樂(lè)》
一，475年至1450年——中世紀(jì)；二，1450年至1600年——文襲逗藝復(fù)含察興；三，1600年至1750年——巴洛克時(shí)代；四，1750年至1827年——古典時(shí)期；五，1827年至19世紀(jì)末——浪漫主義時(shí)期；六，19世紀(jì)末至20世紀(jì)初——印象主義潮；七， 20世紀(jì)——多元化的發(fā)展趨勢(shì)。拍老賣(mài)
歐洲音樂(lè)史中的17世紀(jì)初葉至18世紀(jì)中葉的這段時(shí)期被稱(chēng)為“巴洛克時(shí)期”。更準(zhǔn)確的說(shuō)是始于1600年而結(jié)束于巴赫逝世的1750年。這是歐洲音樂(lè)發(fā)展史中的第一稿答雀?jìng)€(gè)偉大時(shí)期。
“巴洛克”源于葡萄牙語(yǔ)“barroco” 一詞。它含有兩層意思：一是“不規(guī)則的珍珠”；二是“荒謬的思想”。顯然，用這一詞語(yǔ)來(lái)概括1600—1750年這一段時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)是帶有貶義的。當(dāng)時(shí)人們確實(shí)認(rèn)為“巴洛克”的音樂(lè)是“怪異”、“夸張”甚至是“畸形”的，但是隨著時(shí)間的推移與人們認(rèn)識(shí)水平的提高，人們逐漸理解并接受了這一時(shí)期音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格，“巴洛克”一詞也漸漸失去了它原有的貶義，而成為專(zhuān)門(mén)指代這一時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的專(zhuān)有名詞了。
巴洛克時(shí)期是歐洲音樂(lè)迅速發(fā)展的時(shí)期，許多重要的聲樂(lè)、器樂(lè)以及綜合的音樂(lè)體裁如歌劇（包括正歌劇、喜歌劇）、大型聲樂(lè)套曲（包括清唱?jiǎng) ⒖邓⑹茈y曲）、協(xié)奏曲（包括大協(xié)奏曲和獨(dú)奏協(xié)奏曲）、奏鳴曲（包括教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲及獨(dú)奏奏鳴曲）等都
蒙特威爾第
蒙特威爾第（1567—1643），意大利音樂(lè)家，與1607年寫(xiě)成世界上第一部歌劇《奧菲歐》。
?0?4代表作品：《奧菲歐》（歌劇）；《波佩阿的加冕》（歌劇）。
威瓦爾第
安東尼奧·威瓦爾第（Antonio Vivaldi，1678—1741），意大利小提琴家，作曲家。
?0?4代表作品：《四季》（小提琴協(xié)奏曲，包括四個(gè)樂(lè)章：《春》、《夏》、《秋》、《冬》）。
巴赫
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685—1750），德國(guó)巴洛克時(shí)代的音樂(lè)巨臣，創(chuàng)作了無(wú)以數(shù)計(jì)的優(yōu)秀的巴洛克作品，被稱(chēng)為音樂(lè)的里程碑。
?0?4代表作品：《G弦上的詠嘆調(diào)》（出自《第三號(hào)管弦樂(lè)組曲》第二樂(lè)章）；《b小調(diào)彌散曲》；《馬太受難曲》；《d小調(diào)托塔卡與賦格》；《布蘭登堡協(xié)奏曲》（共6首）。
亨德?tīng)?
喬治·弗里德里克·亨德?tīng)枺℅eorge Frederic Handel，1685—1759），出生于德國(guó)的著名英籍德國(guó)作曲家。
?0?4代表作品：舉仿《水上音樂(lè)》（交響組曲）；《焰火音樂(lè)》（交響組曲）；《彌塞亞》（清唱?jiǎng)。弧豆茁穪唴f(xié)奏曲》。
在歐洲音樂(lè)發(fā)展史中，從巴洛克時(shí)期結(jié)束到19世紀(jì)20年代這一階段就是我們所說(shuō)的古典主義時(shí)期了。
古典主義音樂(lè)與巴洛克音樂(lè)相較而言，古典主義追求的是一種基于理性基礎(chǔ)之上的對(duì)稱(chēng)美，而非巴洛克時(shí)期的非對(duì)稱(chēng)；巴洛克音樂(lè)更注重表現(xiàn)宗教題材而古典主義音樂(lè)則偏向于用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)重大社會(huì)題材以及新興市民階層的生活風(fēng)貌；巴洛克時(shí)期的器樂(lè)和聲樂(lè)還未完全分離，而到了古典主義時(shí)期，器樂(lè)已經(jīng)完全獨(dú)立，成為音樂(lè)藝術(shù)中的一個(gè)獨(dú)立分之；巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)有了很大發(fā)展，而進(jìn)入古典主義時(shí)期，音樂(lè)卻進(jìn)入了從復(fù)調(diào)織體向主調(diào)織體轉(zhuǎn)變的過(guò)程；另外，古典主義較之巴洛克音樂(lè)而言，其對(duì)器樂(lè)色彩的變化要求也越來(lái)越強(qiáng)烈了。
此時(shí)期中，德國(guó)出現(xiàn)曼海姆樂(lè)派，為古典交響樂(lè)的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)，鍵早他們首先確立了交響樂(lè)四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)形式，同時(shí)對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力及表現(xiàn)手法也有一定的創(chuàng)新。他們的這些成就為其后出現(xiàn)的維也納古典樂(lè)派奠定了基礎(chǔ)。此外，法國(guó)的指揮家、作曲家戈塞克以及法國(guó)歌劇作家格魯克在音樂(lè)藝術(shù)中的實(shí)踐活動(dòng)也為古典主義時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。
接下來(lái)要提到的就是以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的在古典主義時(shí)期具有最高藝術(shù)成就的“維也納古典樂(lè)派”了。維也納古典樂(lè)派的創(chuàng)作年代正值歐洲“思想啟蒙”運(yùn)動(dòng)時(shí)期。思想啟蒙運(yùn)動(dòng)提倡理性、科學(xué)、經(jīng)驗(yàn)、個(gè)性解放、權(quán)利均等、反對(duì)神權(quán)、封建特權(quán)及封建等級(jí)制度。這些進(jìn)步的思想對(duì)三位作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響。此外，18世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命還給貝多芬的思想和創(chuàng)作帶來(lái)了深刻的轉(zhuǎn)變。
概括的講，古典主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)是：音樂(lè)的題材重大、崇尚理性、氣勢(shì)雄偉、邏輯性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、以主調(diào)和聲風(fēng)格為主。
一、古典主義萌發(fā)階段
格魯克
克里斯托福·威利巴爾德·旺·格魯克（Christoph Willibald Von Gluck，1714—1781），德國(guó)著名歌劇改革家，作曲家。
?0?4代表作品：《阿爾西斯特》（歌劇）。
戈塞克
弗蘭克斯·約瑟夫·戈塞克（Francois Joseph Gossec，1734—1829），法國(guó)著名作曲家、指揮家。
?0?4代表作品：《第一交響樂(lè)》。
二、維也納古典主義學(xué)派
海頓
弗朗茲·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn，1732—1809），著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表，被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。
?0?4代表作品：《倫敦交響樂(lè)》（共12部）；《第94（驚愕）交響曲》。
莫扎特
沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756—1791），偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。
?0?4代表作品：《降E大調(diào)第三十九交響曲》；《g小調(diào)第四十交響曲》；《C大調(diào)第四十一（朱庇特）交響曲》；《費(fèi)加羅的婚禮》（歌劇）；《唐璜》（歌劇）；《后宮誘逃》（歌劇）；《魔笛》（歌劇）；《G小調(diào)弦樂(lè)小夜曲》。
貝多芬
路德維希·凡·貝多芬（Ludwig Van Beethoven，1770—1827），德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一，被尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”。
?0?4代表作品：《第三（英雄）交響曲》；《第五（命運(yùn)）交響曲》；《第六（田園）交響曲》；《第九（合唱）交響曲》；《第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》；《第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》；《第二十一（黎明）鋼琴奏鳴曲》；《第二十三（熱情）鋼琴奏鳴曲》；《第二十六（告別）鋼琴奏鳴曲》；《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》；《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；《哀格蒙特序曲》。
《歐洲音樂(lè)史》是1983年10月由人民音樂(lè)出版社出鄭饑版發(fā)行的圖書(shū)。本書(shū)主要講述了歐洲從古代到現(xiàn)代的音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)等內(nèi)容。
基本介紹
書(shū)名 ：歐洲音樂(lè)史
作者 ：張洪島
出版社 ：人民音樂(lè)出版社
出版時(shí)間 ：1983-10-1
圖書(shū)信息,內(nèi)容簡(jiǎn)介,目錄,圖書(shū)信息
作者： 主編出版社 出版時(shí)間： 版次：1 頁(yè)數(shù)：713 印刷時(shí)間：2008-2-1 開(kāi)本：大32開(kāi) 紙張：膠版紙 印次：18 I S B N：9787103003992 包裝：平裝內(nèi)容簡(jiǎn)介
一九六四年，中央音樂(lè)學(xué)院編寫(xiě)了試用教材《外國(guó)音樂(lè)史（歐洲部分）》，當(dāng)時(shí)曾少量?jī)?nèi)部印發(fā)，以征求意見(jiàn)。 由于近年來(lái)讀者急需這方面的書(shū)籍，我們決定基本上保持原書(shū)內(nèi)容，改名為《歐洲音樂(lè)史》，予以出版。出版前曾由張洪島同志校閱，在個(gè)別文字上作了修改。 本書(shū)由張洪島主編，參加編寫(xiě)的還有陳宗教、汪毓和、于潤(rùn)洋等同志。目錄
第一編 古代奴隸社會(huì)時(shí)期 一、古代希臘音樂(lè) 二、古代羅馬音樂(lè) 第二編 封建社會(huì)時(shí)期 一、封建社會(huì)時(shí)期 二、封建社會(huì)全盛時(shí)早歲期 第三編 從封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡時(shí)期 第一章 文藝復(fù)興陸叢睜時(shí)代 一、法國(guó)和義大利的“新藝術(shù)” 二、尼德蘭樂(lè)派 三、宗教改革與新教圣詠 四、法國(guó)歌謠曲 五、義大利牧歌 六、帕勒斯特里那與羅馬樂(lè)派 七、威尼斯樂(lè)派 八、奧蘭爾多·第·拉索 九、十七世紀(jì)以前的器樂(lè) 十、文藝復(fù)興時(shí)代的音樂(lè)理論 第二章 十七世紀(jì)至十八世紀(jì)上半葉 一、義大利歌劇 二、法國(guó)歌劇 三、波賽爾與英國(guó)歌劇 四、德國(guó)歌劇 五、康塔塔與清唱?jiǎng)?六、器樂(lè) 1.風(fēng)琴音樂(lè) 2.古鋼琴音樂(lè) 3.器樂(lè)合奏 4.小提琴音樂(lè) 第三章 亨德?tīng)柵c巴赫 一、亨德?tīng)?二、巴赫 第四編 資本主義社會(huì)時(shí)期 第一章 十八世紀(jì)下半葉 一、總論 二、喜歌劇的發(fā)展 1.義大利喜歌劇 2.法國(guó)喜歌劇 3.德國(guó)喜歌劇 三、格魯克的歌劇改革 四、十八世紀(jì)交響樂(lè)和奏鳴曲的發(fā)展 五、海頓 六、莫扎特 七、法國(guó)資本階級(jí)革命時(shí)期的音樂(lè) 第二章 貝多芬 第三章 十九世紀(jì)上半葉 一、浪漫主義 二、舒柏特 三、德、奧歌劇 四、孟德?tīng)栱炁c舒曼 五、義大利歌劇 六、法國(guó)歌劇 七、蕭邦與波蘭音樂(lè) 八、李斯特與匈牙利音樂(lè) 第四章 十九世紀(jì)下半葉 一、總論 二、德、奧音樂(lè) 1.華格納 2.勃拉姆斯 3.奧地利的輕音樂(lè) 三、義大利音樂(lè) 四、法國(guó)音樂(lè) 五、西班牙音樂(lè) 六、捷克音樂(lè) 1.斯美塔那 2.德奧夏克 七、北歐音樂(lè) 八、俄羅斯音樂(lè) 1.格林卡 2.達(dá)爾戈梅斯基 3.謝洛夫 4.安東.魯賓斯坦 5.“強(qiáng)力集團(tuán)” 6.柴可夫斯基 第五章 十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初 一、總論 二、法國(guó)音樂(lè) 1.鮑狄埃與狄蓋特 2.法國(guó)民族樂(lè)派 3.德彪西與拉威爾 三、德國(guó)音樂(lè) 1.沃爾夫 2.瑪勒爾與史特勞斯 四、義大利音樂(lè) 五、俄羅斯音樂(lè) 1.十九世紀(jì)八十至九十年代 2.二十世紀(jì)初 六、波蘭音樂(lè) 七、捷克音樂(lè) 八、匈牙利音樂(lè) 附錄： 部分譜例（選自達(dá)維遜、阿培爾合編的《音樂(lè)史譜例選集》）
1、古羅馬
時(shí)間約為公元前3200年~公元400年。這部分的音樂(lè)資料只能從考古而來(lái)，從發(fā)掘出的繪畫(huà)、雕塑及少量流傳下來(lái)的詩(shī)歌文學(xué)與哲學(xué)著作可以進(jìn)行了解，但幾乎是不可能聆聽(tīng)與欣賞。
有資料統(tǒng)計(jì)這一階段殘存下來(lái)的樂(lè)譜還不到10件，但是從殘存下來(lái)的雕塑等諸多文化遺產(chǎn)可以看出曾經(jīng)存在過(guò)的輝煌與成就，古希臘的大哲學(xué)家都曾對(duì)音樂(lè)進(jìn)行過(guò)討論與研究，這被后人視為西方音樂(lè)之源。
2、中世紀(jì)
西元476年羅馬帝國(guó)瓦解后，希臘、羅馬文明變趨衰微。日耳曼人統(tǒng)治歐洲西半部，歷史上稱(chēng)為“黑暗時(shí)期”，也就是“中世紀(jì)時(shí)期”。教會(huì)是當(dāng)時(shí)人們的生活重心，具有政治、經(jīng)濟(jì)、文化的重要地位，藝術(shù)家在宗教中生存，因此當(dāng)時(shí)藝術(shù)與宗教息息相關(guān)。
這時(shí)期的音樂(lè)活動(dòng)受到基督教影響很大，音樂(lè)多以宗教儀式或歌唱頌歌為主，以功能為重，例如格雷果圣歌。 歌詞多是采自圣經(jīng)。特色是旋律高低起伏變化小，缺乏和聲基礎(chǔ)，表現(xiàn)樸實(shí)。對(duì)中世紀(jì)音樂(lè)貢獻(xiàn)最大的是米蘭主教安布羅斯和教皇格里高利一世。
3、文藝復(fù)興
文藝復(fù)興時(shí)期約為公元1450-1600年，在中世紀(jì)“新藝術(shù)”的基礎(chǔ)上，更加追求人性的解放與對(duì)人的內(nèi)心情感的抒發(fā)與表達(dá)。這時(shí)的音樂(lè)家在人文主義思潮的推動(dòng)下，對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)進(jìn)行了發(fā)展和變革，聲樂(lè)與器樂(lè)逐漸分離而獨(dú)立發(fā)展。這一時(shí)期五線譜已得到完善，印刷術(shù)也運(yùn)用到曲譜上，這都使音樂(lè)的傳播更加便利和廣泛。
4、巴洛克時(shí)期
巴洛克音樂(lè)指歐洲在文藝復(fù)興之后開(kāi)始興起，且在古典主鏈運(yùn)義音樂(lè)磨差形成之前所流行的音樂(lè)類(lèi)型，延續(xù)期間大約從1600到1750年之間的150年。
巴洛克（Baroque）一詞來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)“Barocco”，意指形態(tài)不夠圓或不完美的珍珠，最初是建筑領(lǐng)域的術(shù)語(yǔ)，后逐漸用于藝術(shù)和音樂(lè)領(lǐng)域。
在藝術(shù)領(lǐng)域方面，巴洛克風(fēng)格的特征是精致細(xì)膩的裝飾以及華麗的風(fēng)格，造成這種現(xiàn)象的主因，是因?yàn)榘吐蹇藭r(shí)期是貴族掌權(quán)的時(shí)代，富麗堂皇的宮廷里奢華的排場(chǎng)正是新的文化以及藝術(shù)的發(fā)展中心，而這個(gè)大環(huán)境的改變也直接的影響到了音樂(lè)家的創(chuàng)作。
5、古典主義
古典主義音樂(lè)指的是1730－1820年這一段時(shí)間的歐洲主流音樂(lè)，又稱(chēng)維也納古典樂(lè)派。此樂(lè)派三位最著名的作曲家是海頓、莫扎特和貝多芬。
古典主義音樂(lè)承繼著巴洛克音樂(lè)的發(fā)展，是歐洲音樂(lè)史上的一種音樂(lè)風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了多樂(lè)章的交響曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏、多樂(lè)章奏鳴曲等等體裁。而奏鳴曲式和輪旋曲式成為古典時(shí)期和浪漫時(shí)期最常見(jiàn)的曲式，影響之深遠(yuǎn)直至二十世紀(jì)。
樂(lè)團(tuán)編制比巴洛克時(shí)期增大，樂(lè)團(tuán)由指揮帶領(lǐng)逐漸變成一種常規(guī)。現(xiàn)代鋼琴在古典時(shí)期出現(xiàn)，逐漸取代了大鍵琴的地位。
6、浪漫音樂(lè)
浪漫主義主要用于描述1830—1850年間的文學(xué)創(chuàng)作，以及1830—1900年間的音樂(lè)創(chuàng)作。浪漫主義音樂(lè)是古典主義音樂(lè)（維也納古典樂(lè)派）的延續(xù)和發(fā)展，是西方音樂(lè)史上的一種音樂(lè)風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。
浪漫主義音樂(lè)比起之前的維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)，更注重感情和形象的表現(xiàn)，相對(duì)來(lái)說(shuō)看輕形式和結(jié)構(gòu)方面的考慮。浪漫主義音樂(lè)往往富于想象力，相當(dāng)多的浪漫主義音樂(lè)受到非現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品的影響，而有著相當(dāng)大的標(biāo)題音樂(lè)成分。
浪漫主義的因素，則包含在從古至今的音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，而不僅僅局限于某一個(gè)時(shí)代，因?yàn)橐魳?lè)創(chuàng)作本身，就是想象力的一種表現(xiàn)，而浪漫主義恰恰是想象力的最佳體現(xiàn)。
7、現(xiàn)代音樂(lè)
現(xiàn)代音樂(lè)，也稱(chēng)現(xiàn)代古典主義音樂(lè)（20th century classical music)，是指自1900年起至今，繼承歐洲古典音樂(lè)而來(lái)的一個(gè)音樂(lè)紀(jì)元，音樂(lè)門(mén)派繁多，風(fēng)格多樣。在此之前，現(xiàn)代音樂(lè)有兩大源流：古斯塔夫·馬勒與理察·施特勞斯的后浪漫樂(lè)派、和德布西的印象樂(lè)派。
8、新世紀(jì)音樂(lè)
1970年代出現(xiàn)的一種在出現(xiàn)的一種音樂(lè)形式，又譯作新紀(jì)元音樂(lè)（英語(yǔ)：New Age music），最早用於幫助冥思及潔浄心靈，但許多后期的創(chuàng)作者已不再抱有這種出發(fā)點(diǎn)。
另一種說(shuō)法是：由于其豐富多彩、富于變換，不同于以前任何一種音樂(lè)；它并非單指一個(gè)類(lèi)別，而是一個(gè)范疇，一切不同以往，象征時(shí)代更替詮釋精神內(nèi)涵的改良音樂(lè)都可歸于此內(nèi)，所以被命名為New Age，即新世紀(jì)音樂(lè)。
擴(kuò)展資料
"Classic"一詞來(lái)源于拉丁語(yǔ)，原指羅馬社會(huì)上等階層，后轉(zhuǎn)義為人類(lèi)具有普遍性和永恒性?xún)r(jià)值的業(yè)績(jī)。在國(guó)外，這種瞎喚皮音樂(lè)類(lèi)型被稱(chēng)之為“classical music”，“classical”有“古典的、正統(tǒng)派的、古典文學(xué)的”之意，所以我們國(guó)人將之稱(chēng)為“古典音樂(lè)”，確切地說(shuō)應(yīng)該是“西洋古典音樂(lè)”。
首先從概念上解釋?zhuān)肮诺湟魳?lè)”是一種音樂(lè)類(lèi)別的名稱(chēng)。然而即使在國(guó)外，對(duì)于“classical music”一詞的具體意義，也有諸多不同的解釋?zhuān)渲兄饕愖h來(lái)自于對(duì)“古典音樂(lè)”時(shí)代劃分理念的不同：
1、以超時(shí)代的普遍性、永恒性的藝術(shù)價(jià)值和音樂(lè)藝術(shù)最高業(yè)績(jī)?yōu)闃?biāo)準(zhǔn)，將那些能作為同時(shí)代，后代典范的，具有具有永久藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)統(tǒng)稱(chēng)為“古典音樂(lè)”。根據(jù)這一標(biāo)準(zhǔn)，古典音樂(lè)又被稱(chēng)為“嚴(yán)肅音樂(lè)”或“藝術(shù)音樂(lè)”，用以區(qū)分通俗音樂(lè)（流行音樂(lè)）。
2、特指1750～1820年左右的古典樂(lè)派時(shí)期。
古典樂(lè)派的風(fēng)格形成于巴洛克時(shí)期音樂(lè)的逐漸消失之中，消融于浪漫樂(lè)派風(fēng)格的逐漸形成之中，經(jīng)歷了巴洛克音樂(lè)向早期古典樂(lè)派的過(guò)度。眾多樂(lè)派中，維也納古典樂(lè)派代表人物有：海頓、莫扎特，貝多芬。
參考資料來(lái)源：-西方音樂(lè)
