目錄如何彈鋼琴的同音 聲帶同音高、音量、音色的關(guān)系 同音反復(fù)的創(chuàng)作特征? 樂理中同音反復(fù)的作用 音樂有幾部分構(gòu)成？（如前奏，間奏）
音響效果、意義、寫輪顫法都相同的音是同音。
在音野中樂中，相鄰的音組中相同臘脊敗音名的兩個(gè)音，包括變化音級，稱之為八度。 八度包括了純八度如C-c，D-d，減八度如B1-bB，E1-bE和增八度如F-#f，C-#c。音數(shù)為6的八度是純八度。
同名音：可能由不同的生律方法產(chǎn)生,如用十二平均律、五度相生律或純律的生律方法產(chǎn)生。用不同的律制生律,同名音的音高可能是不同的。說白了就是音高可能不一樣，但是名字卻一樣。比如泛音。
純一度是音程的一種，它的組成是由2個(gè)相同音名且來自相同音域所組成。
1、同音是音樂中常見的一種音型，鋼琴上的同音反復(fù)是在同一個(gè)琴鍵隱喚上連續(xù)敲打的結(jié)果。要想演奏好同音反復(fù)一方面需要手指功夫，另一方面也需要鋼琴良好的性能來支持，快速的連續(xù)的同音反復(fù)尤其是這樣。
2、我們可以采用同一個(gè)指頭來演奏同音反復(fù)，這當(dāng)然是在速度比是很快的情形下。利用同一個(gè)指頭演奏的同音反復(fù)，我們可以利用肘部的運(yùn)動(dòng)使小臂上下的震動(dòng)來完成。這就需要手臂、手腕以及手掌手指相對保持一定的形狀，但不能僵硬。這樣演奏出的聲音可能不帶任何泛音，使聲音清晰干凈，還可以隨意控制力度的變化。也可以利用手腕的提起實(shí)現(xiàn)同音反復(fù)的演奏，一樣獲得圓潤的聲音，一樣能控制音量。但這兩種方法都不能使同音反復(fù)的速度達(dá)到比較快的程度。因此演奏快速的同音反復(fù)就需要不同的手指來參與演奏，有人叫這樣的方法叫做輪奏法。這就意味著不同手指依次觸鍵而實(shí)現(xiàn)同音反復(fù)，這樣奏出的聲音具有跳躍性和顆粒感。需要注意的是手指觸鍵后要有一個(gè)向手心方向收攏的動(dòng)作，隨后依次高高抬起以演奏接下來的相同的音符。這種方法有利于演奏快速的的同音反復(fù)，并獲得良好的效果而受到演奏者的重視。
3、還有一種同音反復(fù)的演奏方法，那就是利用震音演奏方法演奏的同音反復(fù)。這種方法有助于演奏較長篇幅的同音反敬鏈復(fù)，尤其是那些利用同音反復(fù)為旋律提供一個(gè)簡單背景或起到烘烘托效果的聲部。
4、《拜厄鋼琴基本教程》中有一些同音反復(fù)的練習(xí)，車爾尼作品599中灶稿凱也一樣有同音反復(fù)的練習(xí)曲，因此同音反復(fù)的技術(shù)也是初學(xué)鋼琴的人必須認(rèn)真學(xué)習(xí)的。鋼琴學(xué)習(xí)的中高級階段，同音反復(fù)的練習(xí)就更常見了，而且練習(xí)的篇幅和強(qiáng)度都有所加強(qiáng)。古典主義作曲家的作品、浪漫派作曲家以及近現(xiàn)代鋼琴作品中都有大量的同音反復(fù)的片段。
5、因此我們應(yīng)該從學(xué)習(xí)鋼琴的初級階段就要強(qiáng)調(diào)同音反復(fù)練習(xí)的重要性。
在音樂創(chuàng)作中,為了求得樂思的不斷展開和發(fā)展,同時(shí)又保持有原型音樂的基本面貌和特征,求得一種“統(tǒng)一”下的“變化”和“發(fā)展”。這種方法鄭枝在我國民族音樂創(chuàng)作中就叫“合尾”、“變尾”。 其中“合尾”的主要特征是兩句(或兩段)音樂比較,變化在前邊(變“頭”)和(變“腹”),相乎數(shù)同在尾部,如《春江花月夜》幾個(gè)部分音樂喊頃敏的尾部是相同的
這種虛頭巴腦嘩咐的修辭，一般都是樂評里的。找一些公認(rèn)的好作品，多聽聽，審美的亂首純基準(zhǔn)線就出來了。如果可能，自學(xué)一些樂理知識。
然后你芹此就能自己判斷，什么是有質(zhì)感的音樂。
除了美聲唱發(fā)，運(yùn)用丹田唱流行歌，久后聲音一定沙啞，張惠妹就是一個(gè)例子。唱歌最重要是運(yùn)用丹田，而不是用喉嚨亂喊亂叫，只有用丹田唱歌才是保護(hù)喉嚨最佳方法。
丹田唱歌其實(shí)是發(fā)聲和"氣"的運(yùn)用
當(dāng)你用丹田提勁發(fā)出的聲音會(huì)叫"厚"叫"飽"!!這是因?yàn)榘l(fā)聲源較深的因素
丹田就好像是引擎一樣！你得藉由它把氣力經(jīng)由聲帶送到共鳴點(diǎn)....
所以唱歌時(shí)有點(diǎn)像是用"腹肌"唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！
是肚子的"深處"----即所謂丹田
但是去感覺那種使力的方式去熟悉它運(yùn)用它！唱唱高音的東西就可以聽
得出來是否有用到丹田！有用到的話聲音會(huì)很扎實(shí)......
1、 共鳴原理及分類
...
美好的歌唱共鳴是歌唱者所共同追求的。要想獲得它，就需要全面了解人體共鳴的相
互關(guān)系和作用，并付出艱辛的努力，通過刻苦的訓(xùn)練才能得到它。
＜一＞ 共鳴的原理
共鳴——某物體因受到振動(dòng)而發(fā)出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體
的共振的現(xiàn)象叫共鳴。
聲音產(chǎn)生需要有振動(dòng)體、媒介＜空氣及其它＞和聽聲音耳膜。當(dāng)物體被打擊而產(chǎn)生振動(dòng)
時(shí)，促使媒介產(chǎn)生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。一個(gè)發(fā)音
體在振動(dòng)發(fā)音時(shí)，它除了能發(fā)出一基音外，還能同時(shí)發(fā)出一些微小的泛音。例如：a弦振
動(dòng)率是400，當(dāng)它的微波傳到某一個(gè)每秒振動(dòng)440次的物體時(shí)，這一物體受到振動(dòng)的影響
，才會(huì)引起共振，產(chǎn)生共鳴。
人體共鳴形成的過程是，從歌唱發(fā)聲到利用人體內(nèi)很多可以產(chǎn)生共鳴的空間，使氣息沖
擊聲帶而出現(xiàn)了基音。這個(gè)基音雖然很微弱，但是它一進(jìn)入人體固有的共鳴空間之后，
就產(chǎn)生了不同形式的聲波共振，于是出現(xiàn)優(yōu)美、悅耳的歌聲來。共鳴的使用能夠擴(kuò)大音
響效果，同時(shí)還可以美化聲音。我們應(yīng)充分利用人體構(gòu)造的共鳴腔，努力控制歌唱發(fā)聲
，逐步訓(xùn)練形成空間立體感的音響。歌唱發(fā)聲的共鳴效果對于歌唱是十分重要的。
＜二＞ 共鳴的分類
共鳴的分類：通常有三種分類的方法：從生理構(gòu)造上進(jìn)行分類；從共鳴結(jié)構(gòu)能否調(diào)節(jié)上
進(jìn)行分類；從共鳴運(yùn)用性質(zhì)上進(jìn)行分類。
從生理構(gòu)造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。
頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬于固
定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和
。演唱時(shí)要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動(dòng)感，眉心處也有微振
感，這樣歌聲就集中明亮了。
頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進(jìn)入鼻腔的聲音方向，使聲音進(jìn)入頭腔，
形成共鳴。這種控制要細(xì)心體會(huì)，才能取得很好的效果。
還要注意的是，當(dāng)運(yùn)用民族唱法唱抒情高音的曲目時(shí)，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動(dòng)
即可；如果運(yùn)用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時(shí)，聲波需要在鼻梁及周圍較大面
積的骨面上振動(dòng)。有塵襲經(jīng)驗(yàn)的歌唱家們?yōu)楂@得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔
中去，認(rèn)為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會(huì)疲勞，永遠(yuǎn)年輕。如果
失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會(huì)縮短，而且聲音是十分不悅耳的。
＜2＞ 鼻腔共鳴及作用
鼻腔共鳴不是鼻音。是聲波進(jìn)入鼻腔后經(jīng)過控制產(chǎn)生的共鳴效果。從生理結(jié)構(gòu)上看，鼻
咽腔的上部是顱骨，下部是軟腭，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動(dòng)在
鼻腔內(nèi)而產(chǎn)生，是由無氣息的固定空間形成共振的。
要獲得良好的鼻腔共鳴 還需要注意以下幾點(diǎn)：
軟腭的運(yùn)用：軟腭即平時(shí)稱為的小舌頭。軟腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽
壁對聲音推送。通過軟腭的運(yùn)用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變大漏化。用哼唱練習(xí)，
便于使軟腭滾兄爛中部產(chǎn)生振動(dòng)，擴(kuò)大鼻咽腔，同時(shí)還能使鼻咽腔下部也打開。
打開并控制頜關(guān)節(jié)：上下頜關(guān)節(jié)活動(dòng)應(yīng)張開小半寸，對于取得共鳴有好處。下頜輕輕下
移，感覺好像沒有重量，聲音就輕松自如了。還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進(jìn)入鼻腔
共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進(jìn)入這個(gè)空間中來。它起著聲氣離析的作用，能夠
促使共鳴的色彩變化。
＜3＞ 口腔共鳴及作用
口腔共鳴是可變共鳴腔。又是高音和低音的中間銜接區(qū)，是咬字清楚的部位。它的共鳴
區(qū)包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鳴。
根據(jù)共鳴結(jié)構(gòu)可調(diào)節(jié)與否，共鳴也可劃分為固定不變共鳴和可變共鳴
固定不變共鳴腔：它包括鼻腔和額竇、喋竇、篩竇、及窩音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻
腔的容積比外鼻大，它的上壁是篩骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周圍
的骨頂空腔有篩竇、頟竇、蝶竇。
這些共鳴腔具有穩(wěn)定的固定空間，其體積和形狀是無法進(jìn)行調(diào)節(jié)的。
可變共鳴腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等?？谇坏纳锨安渴?/p>
硬腭，后部接到舌根和會(huì)厭咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下連食管，上部是舌根和會(huì)
厭＜喉頭肌可以主動(dòng)調(diào)節(jié)＞，與共鳴腔下部接喉口，通喉前延部位＜聲帶位于喉室＞。
鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以軟腭為界，通向口咽。
口咽腔，上與鼻咽為界，同口腔相通。下通喉咽。
聲道，在聲帶以上，同口、鼻、喉、咽腔相連，形成類似管狀的口咽喇叭管。它的出口
在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。聲帶、聲道是主要的共鳴腔體之一。
人體的固定共鳴腔、可變共鳴腔，經(jīng)訓(xùn)練都會(huì)引起美好的共鳴反應(yīng)。咽腔和口腔、胸腔
相連，它是重要的共鳴腔。胸腔在共鳴中也起了不可缺少的作用。除了人體歌唱發(fā)聲系
統(tǒng)的全部空腔為歌唱共鳴發(fā)揮作用之外，共鳴在人體的骨骼中也會(huì)發(fā)生作用。人的聲音
共鳴主要是腔體共鳴。人的上咽管的大小和容量是可以變化的。經(jīng)過共鳴的作用可以增
大音量，變化音色。使聲音發(fā)出泛音，得到美化，從而發(fā)出動(dòng)聽的聲音來。
由于運(yùn)用性質(zhì)的不同，頭部前方共鳴分為：上部共鳴和下部共鳴。一般稱腭以上為“上
部共鳴”，腭以下稱“下部共鳴”。
上部共鳴：包括鼻腔、鼻竇、上頷竇、額竇、蝶竇、和篩竇。
下部共鳴：包括口腔、咽腔、喉上部等處。
前面說過，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。然而頭腔并不是充滿空氣的腔體，為
什么可以引起聲音的共鳴呢？原來，它不是利用有空氣的腔體作為傳聲的共鳴腔，而是
利用固體的骨組織的傳導(dǎo)作用而加強(qiáng)聲音的強(qiáng)度。聲音的強(qiáng)度是構(gòu)成聲音響度的重要因
素之一，骨傳導(dǎo)作用與高音相結(jié)合，聲音自然增加響度，因此利用上部共鳴有助于聲音
的擴(kuò)大。
利用上部共鳴的道理，就是利用喉、咽、口的共振，經(jīng)過頭骨的傳導(dǎo)，引起幾個(gè)竇體的
共振，來加強(qiáng)聲音的共鳴，我們稱它為“骨傳導(dǎo)”＜不是氣傳導(dǎo)＞。上部共鳴主要是借
助“骨傳導(dǎo)”作用來實(shí)現(xiàn)的。在生活語言中，雖然意識不到它的共鳴作用，但在高聲說
話或發(fā)某些音時(shí)，“骨傳導(dǎo)”的共鳴作用也在參與擴(kuò)大音響的行列。歌唱家所以強(qiáng)調(diào)要
把上部共鳴利用上，是因?yàn)樗墓舱褡饔幂^強(qiáng)，如果和下部共鳴聯(lián)合起來，對于高低音
的音響以及歌唱中的情感配合，都有著積極作用。
應(yīng)用上部共鳴，必須先造成下部共鳴強(qiáng)有力的聲波。聲波達(dá)到硬腭，利用硬腭的振動(dòng)引
起鼻腔和頭腔各竇的共振，這就是骨傳導(dǎo)的作用。這樣既增加音量，又可增加聲音的力
度。按理說，氣流到達(dá)口腔時(shí)，不能使氣流通過鼻腔匯出國，必須使鼻腔中的氣流折回
口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。然而，咽腔是個(gè)三岔口，
當(dāng)氣流到達(dá)咽腔時(shí)，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔，要想把鼻腔中的氣流折
回口腔是不容易的。這樣，使用上部共鳴，便會(huì)形成全部的半鼻音。這種情況，在一些
歌唱演員中是常有的。當(dāng)他們希望得到上部共鳴的幫助時(shí)，便把舌根降低，軟腭放松，
有時(shí)還把鼻孔張大，這樣，把氣流引進(jìn)鼻腔時(shí)，也就從鼻腔中泄出大部分。
使用上部共鳴，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，顯然比美聲唱法的鼻音
是要少些。 這是由于兩種發(fā)音的口腔開度和肌肉松緊不同而引起的。`歌唱的發(fā)聲，每
個(gè)韻母幾乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韻母i.u.yu時(shí)，這種現(xiàn)象就更顯著。然而
聽者要是不細(xì)分辨，就聽不出鼻音的色彩，反而覺得聲音飽滿。
由于韻母發(fā)音有高低性質(zhì)的不同，它對“骨傳導(dǎo)”所起的強(qiáng)弱作用也不一樣。一般說，
窄韻母i/u/yu顯然比寬韻母a/o/e強(qiáng)，這點(diǎn)從實(shí)驗(yàn)上可以得到充分證明。為什么會(huì)有這樣
的現(xiàn)象呢？這是因?yàn)榘l(fā)窄韻母時(shí)口腔比較窄＜聲位高＞。當(dāng)聲波達(dá)到口腔時(shí)，不是很暢
快地流到口外，它要比發(fā)寬韻母的氣流送得緩慢，這時(shí)腭部被鼓動(dòng)的力量也就強(qiáng)些，因
而可使顱骨受到強(qiáng)烈的震動(dòng)。不過我們應(yīng)該注意，這類韻母最容易把聲波引向鼻腔，也
誻最容易產(chǎn)生鼻音，而且發(fā)音時(shí)的口腔肌肉比較緊張。為了使它不帶鼻音或少帶鼻音，
發(fā)這類音時(shí)更應(yīng)該注意口腔適當(dāng)擴(kuò)大。寬韻母a/o/e的口腔開度都比窄韻母i/u/yu為大，
從喉部發(fā)出的聲波到達(dá)口腔時(shí)，沒有窄韻母那么大的強(qiáng)度，而且很容易從口腔內(nèi)部輻射
出動(dòng)，所以震動(dòng)顱骨的力量也就減弱了。因此對于頭部共鳴來說，窄韻母比寬韻母更為
顯著。這種情況告訴我們，能否引起上部共鳴，和氣流壓力的強(qiáng)弱很有關(guān)系。
從聲音的高低來說，高音容易引起頭部共鳴低音則容易引起胸部共鳴。
這是因?yàn)榘l(fā)高音時(shí)聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較強(qiáng)；發(fā)低音時(shí)聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較弱。低音歌唱家常是利用胸部共鳴，高音歌唱家則必須兼用頭部共鳴。在這里我們應(yīng)該注意，唱低音只能說是以下部共鳴為主，并不是說完全拋棄上部共鳴。當(dāng)唱高
音的時(shí)候，如果得到上部共鳴的協(xié)作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。相反的，唱高音只能說上部共鳴起主要作用，要是缺少上部共鳴，聲音的高度將會(huì)受到影響；然而下部共鳴也不應(yīng)該完全不去利用，如果缺少下部共鳴，要得到高音的寬度是有困難的。我們對于歌唱的聲音＜不管是高音還是低音＞，總是要求圓動(dòng)聽的。常聽到一些女高音，雖然能唱到C4，的聲音聽起來卻感到干燥刺耳，缺乏圓滿的色彩，這就是上部共鳴和下部共鳴沒有配合起來的結(jié)果。所以，共鳴的利用在唱高音或低音時(shí)應(yīng)該分別主次，高音要以上部共鳴為主，下部共鳴為輔；低音要以下部共鳴為主，上部共鳴為輔。兩者必須配合適當(dāng)，才能發(fā)出寬厚而有力度的聲音。我們聽到一些歌聲很美的高音歌唱家，當(dāng)他歌唱時(shí)，如果用手撫摸頭頂，可以感覺到劇烈的震動(dòng)，同時(shí)用手撫摸胸廓，也會(huì)感到胸廓的骨骼發(fā)生震動(dòng)。這說明高音不僅使用上部共鳴，下部共鳴也在起作用。有人強(qiáng)調(diào)上部共鳴的作用，而忽略了下部共鳴的協(xié)作關(guān)系因而得不到理想的高音。從廣義上說，胸腔和頭腔和骨組織都有傳導(dǎo)聲音的作用，但是它們的作用是不相等的。
胸腔的骨組織再加胸壁本身的震動(dòng)，所引起的共鳴是很明顯的；頭腔的骨組織由于區(qū)域
不同，引起共振的強(qiáng)弱和清晰的程度不同。一般說，額竇部位的共鳴最強(qiáng)最清楚，這是
因?yàn)檫@個(gè)共鳴區(qū)受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部聲波直接振蕩的結(jié)果。我們要求歌者
要把聲音提到頭部上來，也就是希望提到額竇位置上來，使這部分的骨骼產(chǎn)生共鳴作用
。其次，頭部共鳴作用比較大的部位還有枕骨。它是構(gòu)成顱腔底部和后部的骨頭，在頭
部后面正下方。因?yàn)樗奈恢靡彩锹暡ㄖ睕_的地方，所以這部分的共鳴腔的發(fā)聲，除了
利用額部共鳴以外，當(dāng)唱高音的時(shí)候，還兼用枕骨的共鳴作用，這就是我國戲曲界所講
的所謂“腦后摘筋兒”。那么，怎樣才能把這部分的共鳴使用上呢？有一種理論認(rèn)為枕
骨的下面接連頸椎骨，當(dāng)強(qiáng)有力的聲波沖到喉腔之后，它會(huì)引起頸椎骨的振動(dòng)，再由頸
椎骨往上傳導(dǎo)，枕骨便發(fā)生振動(dòng)。另外，聲波到達(dá)口咽腔時(shí)， 引起很大的傳導(dǎo)力量，
它從的后部直接影響枕骨的振動(dòng)，而且這部分離“蝶竇”很近，因而它的共振作用也就
更加強(qiáng)了。在利用枕骨共鳴時(shí)，有一點(diǎn)應(yīng)該注意，發(fā)聲時(shí)必須頸部挺直＜但不要僵硬＞
。這樣的姿態(tài)可使喉、咽腔擴(kuò)大，氣流暢通，造成強(qiáng)有力的氣流柱，上升直達(dá)軟腭的后
部，引起枕骨的振動(dòng)，造成聲音的力度。當(dāng)我們把聲音提上來的時(shí)候，會(huì)感到腦后發(fā)生
振動(dòng)，這時(shí)上部和下部的共鳴則已經(jīng)連在一起。
實(shí)驗(yàn)證明，光是喉腔的共鳴作用是不大的，聲音不是很響的，音色的變化也不是很清楚
的。這是因?yàn)楹砬换臼擒浗M織組成，在軟的共鳴體中發(fā)聲，聲音首先被吸收一部分；
因?yàn)楹砬惠^小，共鳴作用不強(qiáng)；再因?yàn)楹砬粵]有顯著的變化，音色變化不大。
以上各種情況說明，上部共鳴和下部共鳴的運(yùn)用，有賴于強(qiáng)有力的氣流，然后在良好的
喉，咽、口、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上才能產(chǎn)生。所以我們要得到全部共鳴協(xié)作，要特別鍛煉
呼氣和擋氣的作用。
怎樣獲得共鳴 (2)
2、共鳴與聲區(qū)
依據(jù)音的高低變化和共鳴部位的不同運(yùn)用，形成了三個(gè)聲區(qū)：高聲區(qū)、中聲區(qū)和低聲區(qū)
。
高聲區(qū)＜頭聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于頭腔共鳴，有利于發(fā)揮高聲區(qū)的技巧。在歌唱發(fā)聲時(shí)感到前額和臉兩顴部分
有振動(dòng)的感覺。發(fā)出的聲音有假聲的特色。同時(shí)要注意在高聲區(qū)演唱時(shí)，鼻咽腔和軟腭
等處和肌肉的運(yùn)動(dòng)不可收縮過分，使音波沒有流動(dòng)的余地，影響了泛音音響效果。
中聲區(qū)＜混聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于均勻的諧和共鳴，有利于發(fā)揮中聲區(qū)技巧和特色。中聲區(qū)是低聲區(qū)和高聲區(qū)
銜接的地方，既要把高聲區(qū)音量同低聲區(qū)音量調(diào)節(jié)控制均勻，又要保持聲音的通暢和統(tǒng)
一。這個(gè)聲區(qū)在聲樂訓(xùn)練中占主要地位。中聲區(qū)音樂柔和、松弛而又明亮。要提出注意
的是，喉、舌等肌肉在演唱時(shí)，如果收縮過分，也會(huì)產(chǎn)生聲流堵塞，這時(shí)既隔開頭腔共
鳴，又失去了胸腔共鳴的支持，就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤的聲音。
1低聲區(qū)＜胸聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于胸腔共鳴，有利于發(fā)揮低音 區(qū)的歌唱技巧。在歌唱發(fā)聲時(shí)明顯感到胸腔有振
動(dòng)感，聲音自如，深厚并有深沉的感覺。必須提出注意的是，唱低音時(shí)，頸部肌肉、舌
肌如果收縮過分，就會(huì)失去中聲和高聲區(qū)的共鳴，出現(xiàn)沉悶和暗啞之聲，對演唱效果影
響較大。
3、 換聲區(qū)和解決換聲的方法
我認(rèn)為換聲區(qū)每個(gè)人都存在。有人說，只要把聲音唱到高位置上去，換聲就不存在了，
這種說法的根據(jù)是不足的。要承認(rèn)換聲現(xiàn)象是客觀存在的，從心理上對換聲的現(xiàn)象不要
產(chǎn)生懼怕感，要想各種方法去解決它，并要?jiǎng)?chuàng)造性去研究它。
＜一＞ 什么是換聲區(qū)？在歌唱發(fā)聲時(shí)，由低音向高音唱，或是從高音向低唱，突然出現(xiàn)
一種控制不住的“破裂卡殼”的聲音，頓時(shí)感覺上下聲音不統(tǒng)一，這種不愉快的聲音便
是“換聲”。
產(chǎn)生“換聲”的原因是多種睥，其中主要原因應(yīng)從生理方面來分析。由于兩片聲帶在發(fā)
聲運(yùn)用時(shí)不均衡，其中一片聲帶不繃緊，杓狀軟骨的平衡作用失去了，就產(chǎn)生了破音。
或者，發(fā)“真聲”時(shí)聲帶靠攏，由于喉肌用力聲帶“拉緊”。發(fā)“假聲”時(shí)聲帶不靠攏
，喉肌不太用力，聲帶較為放松。在發(fā)聲歌唱時(shí)這兩種聲音力量需要銜接得很好，才能
使聲音統(tǒng)一起來。如果銜接不好，一剎間沒有及時(shí)的把“共鳴量”調(diào)節(jié)好，立即就會(huì)出
現(xiàn)一種虛弱撕裂或是中斷的聲音。破音一般容易產(chǎn)生在高音極限音符上和臨近音色變化
的音符上。高音一般產(chǎn)生在E2、F2、＃F2。而“換聲區(qū)”一般是包括三個(gè)半音的音程，
其中變化最大的音稱為“換聲點(diǎn)”。
因?yàn)槊咳松ひ舻纳項(xiàng)l件不一樣，所以換聲點(diǎn)的位置有所移動(dòng)。
女高音：有一部分女高音換聲不明確，但戲劇女高音換聲困難。換聲在＃F上下；
女中音：這聲部較復(fù)雜，音域廣，音色變化大。一般有兩個(gè)換聲區(qū)。一個(gè)在F2上下。第
二從＃C直到F2的范圍之內(nèi)。戲劇性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下；
男高音：大多數(shù)的換聲區(qū)在＃F、F2包括一部分在G2、降A(chǔ)2。
男中音：高的男中音換聲在降E、E2、F2，低的男中音換聲在D2、＃C2。
＜二＞ 解決換聲的方法
＜1＞ 采用“關(guān)閉唱法”解決換聲
意大利“美聲唱法”對解決換聲的生理現(xiàn)象，是采用了母音變異的手法＜即關(guān)閉唱法＞
。在變異處加“o”、“OU”。例如：“媽”字是＜a母音＞，在正常的中聲區(qū)唱a音，在
換聲區(qū)加O音變＜mao＞，過了換聲區(qū)再加＜o(jì)u＞音，就變成＜mou＞的母音。經(jīng)過這樣的
變化后，由換聲所帶來的虛音，逐漸出現(xiàn)了明亮的聲音。在解決換聲時(shí)，一定要掌握提
前做換聲的準(zhǔn)備工作。當(dāng)從一個(gè)聲區(qū)馬上要轉(zhuǎn)換到下一個(gè)聲區(qū)時(shí)，立即需要利用共鳴在
不同聲區(qū)變化的混合共鳴的方法，避免出現(xiàn)聲區(qū)不統(tǒng)一，造成喉音和鼻音等不良現(xiàn)象。
例如：女高音從中聲區(qū)向高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)，一般情況下?lián)Q聲點(diǎn)在F2音高上。這時(shí)要向前一
個(gè)二度降E2音上＜其它類推＞移動(dòng)，在降E音上穩(wěn)定喉頭，調(diào)正聲帶的變化。并利用母音
變異的手法，用弱音控制唱，以頭腔共鳴為主來調(diào)節(jié)去歌唱，唱到F2時(shí)聲音自然會(huì)突破
換聲點(diǎn)，逐漸出現(xiàn)明亮的聲音進(jìn)入高聲區(qū)，促使整個(gè)聲區(qū)統(tǒng)一了＜其它聲部類推＞。
關(guān)閉唱法是中聲區(qū)用較亮的a，再進(jìn)一步帶入o使聲音圓潤，到換聲區(qū)開始用y。男高音中
的聲區(qū)a要多用，可以使聲音明亮、圓潤。男中低音o要多用，使聲音渾厚，低沉。用a,
o,I母音訓(xùn)練，是統(tǒng)一聲區(qū)的主要辦法。
＜2＞ 用“中東轍”字音解決換聲的新方法
民族唱法采用“中東轍”的字韻來做歌唱發(fā)聲練習(xí)，是解決換聲和擴(kuò)大音域， 見效最快
的手段之一。
\'衡量聲樂教學(xué)的水準(zhǔn)，一方面要求教學(xué)質(zhì)量好，同時(shí)又要求學(xué)生的演唱水平提高的快。
在聲樂教學(xué)中是存在許多矛盾的，我認(rèn)為最難解決的問題是如何擴(kuò)大音域，達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)
一。這其中存在一個(gè)障礙，即如何解決人的“換聲”阻力。“換聲”是人的生理變化極
其復(fù)雜的表現(xiàn)，是看不見，摸不著的喉頭內(nèi)部肌肉活動(dòng)失調(diào)的現(xiàn)象。多年來，“美聲唱
法”對“換聲”的生理現(xiàn)象一直采用母音變異的手法來解決。通過這種變化，雖然在一
些聲樂學(xué)生嗓音換聲上起了作用，但是仍有部分學(xué)生解決得不徹底，音域擴(kuò)展的慢。
我贊成咬字換聲。我們漢字非常多，要從字的發(fā)音含義、性質(zhì)去分析選用。那么，選用
什么樣的字來解決換聲最合適呢？采用鼻音類的字來解決“換聲”，對擴(kuò)大音域最有益
處。鼻音類包括四道轍＜人辰轍、言前轍、江陽轍和中東轍＞。這四道轍包括的字相當(dāng)
多，集中采用“中東轍”的字來做練習(xí)，能得到最佳效果。在“中東轍”的字中，又是
重點(diǎn)選用“空、通、松、濃”四個(gè)字為主要訓(xùn)練用。這幾個(gè)字屬于鼻音類，此類字本身
就帶有自然的鼻腔共鳴的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，當(dāng)唱“通
”字時(shí)，一開始由咬“t”很快進(jìn)入“ong”音并有延長得到頭空的感覺，聲音自然進(jìn)入
頭腔共鳴中去。因?yàn)椤皁ng”音本身帶有頭腔的自然共鳴因素，這樣，在頭腔里，ong產(chǎn)
生眲共鳴振響，給人以寬的感覺＜指在音色上＞。
“中東轍”的字，從生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空間
增大，聲音可以自由流通，不受阻礙，換聲自然也容易解決。因而，“中東轍”的特點(diǎn)
是：中東舌居中，喉嚨感覺松，出字半閉口，收字鼻出聲。
除了利用“中東轍”的自然優(yōu)越條件外，還要同人體肌肉的拉動(dòng)訓(xùn)練相配合。方法是：
＜a＞ 設(shè)固定的起音A點(diǎn)＜位置在臍下二指處＞。以A為固定起音點(diǎn)拉動(dòng)肌肉，越高的音
，肌肉越向后向下拉動(dòng)，倒出咽管空間。
注：A為起音點(diǎn)。1在A點(diǎn)上起音，開始向后腰進(jìn)行肌肉拉動(dòng)，橫膈膜向兩側(cè)彈性運(yùn)動(dòng)。5
在1的基礎(chǔ)上再向后向下拉動(dòng)背部肌肉，心理感是拉肌肉倒出空間。1仍保持在5的位置上
。高音1比中音5拉肌肉力度還要強(qiáng)一些。
＜b＞ 以A為固定點(diǎn)，注意上行向下唱，下行氣穩(wěn)住。
注：1、3、5、i/是上行音階，要把1安放在固定起音點(diǎn)上，3、5、i/是上行，一個(gè)音比
一個(gè)音向下向后用力，即向下向后輕微拉動(dòng)肌肉。目的是打開咽腔，喉頭下移。
＜c＞ 在發(fā)聲練習(xí)時(shí)整個(gè)后背、.后腰和后頭部的肌肉感覺是向后向下拉動(dòng)，同時(shí)根據(jù)音
高進(jìn)行，這三個(gè)部位需要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。例如：C大調(diào)5~7以拉后腰部即橫膈膜一帶肌肉為
主。7~3需要把后背，尤其后咽壁肌肉向后向下拉動(dòng)。3~1需要加強(qiáng)頸部肌肉的拉動(dòng)。
因此，利用"中東轍"的字韻特點(diǎn)來練聲，它既有頭空、喉松的效果，又有胸通的聲響。
只要去發(fā)揮它的特長，再按著三點(diǎn)要求去配合練習(xí)，就會(huì)突破換聲區(qū)的障礙，使音域擴(kuò)
大，聲區(qū)統(tǒng)一。"換聲點(diǎn)"的解決目的是為了擴(kuò)大音域，統(tǒng)一聲區(qū)。歌唱發(fā)聲的訓(xùn)練是為
了取得三個(gè)聲區(qū)的統(tǒng)一。在歌唱中使歌聲通暢柔美而自如，不流露出任何換聲的痕跡，
整個(gè)歌曲演唱表達(dá)完整。三個(gè)聲區(qū)的統(tǒng)一，還要注意重視中聲區(qū)的訓(xùn)練，從中聲區(qū)的訓(xùn)
練中得到美好的混合聲音，再向高聲區(qū)和低聲區(qū)逐步發(fā)展。如此這樣，依照三個(gè)聲區(qū)運(yùn)
用共鳴的主次比例，進(jìn)行側(cè)重練習(xí)去調(diào)節(jié)共鳴。那種富于音樂表現(xiàn)，美好并含有立體感
的歌聲才會(huì)訓(xùn)練出來。
4、 共鳴同音高、音量、音色的關(guān)系
...
＜一＞ 共鳴同音高的關(guān)系
音高，指音的高度。物體由于振動(dòng)發(fā)出了聲音，振動(dòng)越密則音越高，振動(dòng)越疏音則越低
。這種疏密程度的變化稱為音高。每個(gè)人都有自己的自然音域，歌唱的聲音必須有高低
之分。從生理上去看，聲音的高低是在歌唱發(fā)聲時(shí)，聲帶振動(dòng)頻率所產(chǎn)生的快慢區(qū)別。
振動(dòng)得快，聲帶開合的次數(shù)多，頻率越高，則聲音越高，反之就低。這種音的高低在歌
唱發(fā)聲共鳴的運(yùn)用中，要有所控制。
有時(shí)在音樂會(huì)結(jié)束后，你經(jīng)常會(huì)聽到各種演唱者的議論。評論最多的是"這位演員唱的音
真高"，"他的聲音才真叫亮呢"等等。這便是人們對演唱最起碼的評論。說明在演唱中人
們對音的高度是有要求的。但這，并不等于那種尖刺的聲音就是正確的。在練習(xí)高音時(shí)
，有的人誤認(rèn)為用一股勁在那"喊"唱，就能把聲音唱高了，這種想法是錯(cuò)誤的。唱高音
必須要求正確地運(yùn)用頭腔共鳴。在氣息的作用下，聲帶借助彈性力量很快開合，產(chǎn)生高
頻率振動(dòng)，但產(chǎn)生了高音。
從生理上分析，唱低音時(shí)聲帶拉長，邊緣厚，彈性張力松弛，開合緩慢。我們有時(shí)去欣
賞大合唱演出，它總能給人以力量和向上感覺。如果缺少了低聲部，整體合唱效果感覺
就沒有分量了。只有高聲部的[演唱，聲音就顯得單薄了。如果低聲部能發(fā)揮作用，合唱
演唱效果立即就變了樣，那種豐滿深厚、富有魅力的聲音立刻吸引人們?nèi)ュ谙?。這種聲
音來自于胸腔的振動(dòng)。胸腔是低音的共鳴區(qū)，聲音向下唱，喉頭自然就要下降，靠近氣管，聲波在胸腔內(nèi)產(chǎn)生了振動(dòng)，運(yùn)用這種共鳴就會(huì)出現(xiàn)了松、通、厚、濃的聲音。因?yàn)橐舻母叩褪桥c共鳴起直接作用的。
＜二＞ 共鳴同音量的關(guān)系
音量的強(qiáng)弱變化是歌唱的表現(xiàn)手法之一。音的強(qiáng)弱是由發(fā)音體振動(dòng)時(shí)的振幅大小而決定
的。振幅大音就強(qiáng)，振幅小音就弱。＜有人誤認(rèn)為強(qiáng)的聲音是高音，弱的聲音是低音，
其實(shí)是不同的＞，還有的人在追求一種"響"的聲音，誤認(rèn)為用這種強(qiáng)而響的聲音去歌唱
效果好，這種想法是錯(cuò)誤的。強(qiáng)弱是相對的，二者是因?yàn)閷Ρ榷鴣淼?。因此在歌唱中?/p>
要根據(jù)歌曲內(nèi)容和處理的需要，做到既能強(qiáng)又可弱，這樣的變化就比較自然。
在音樂的旋律中，常用強(qiáng)弱記號來表現(xiàn)音量的變化。如P、PP、PPP、f、ff、fff等。希
望演唱者對曲目要細(xì)心地研究作曲者標(biāo)記的強(qiáng)弱對比及感情的表達(dá)記號。千萬不要過分
追求大音量，這樣會(huì)造成不好的效果。總之，這些共鳴音響效果的變化，需要我們運(yùn)用
靈活多變自如的共鳴技巧，并采用統(tǒng)一的混合共鳴，使各共鳴空間振動(dòng)音響起最大的諧
和作用，才能給人以豐滿圓潤的感覺。在強(qiáng)弱的聲音技巧運(yùn)用過程中，聲音用的越輕巧
，保持歌唱的位置就越高。
＜三＞ 共鳴同音色的關(guān)系
音色是聲音的一種特性，是由于發(fā)音體的聲音不同而產(chǎn)生的。音色是由多方面因素決定
的。從生理上看，每個(gè)人的聲帶構(gòu)造不同，歌唱的聲音也不一樣。聲帶長厚，音色就厚
一些。聲帶短而薄，音色就明亮一些。
各種共鳴腔內(nèi)的共鳴效果各有特色，可以唱出各種不同音色的歌聲來，所以說，音色是
表現(xiàn)歌曲思想感情的主要技巧。掌握各種音色變化的能力是很重要的。在歌唱發(fā)聲中，
要巧妙的運(yùn)用各種共鳴的比例，并要按照各聲區(qū)的要求進(jìn)行調(diào)整，才能唱出動(dòng)聽的音色
。由于共鳴腔的范圍很小，只要輕微一動(dòng)，發(fā)出的音色立即就產(chǎn)生變化，因而在調(diào)節(jié)共
鳴側(cè)重時(shí)，要注意掌握分寸感。
音色的"明"和"暗"，是歌唱表現(xiàn)的基本色彩。頭腔共鳴對音色的明、亮起著主要作用。
明亮的音色能夠表現(xiàn)歡樂.開朗.、興奮、.向上等情緒。暗淡的音色，表現(xiàn)痛苦、嘆息、
憂郁、悲憤的情緒。所以，要側(cè)重于胸、喉、口、咽腔的共鳴作用。
