目錄京劇知識(shí)普及 京劇的起源和歷史 京劇幾百年歷史 京劇的歷史簡(jiǎn)介 京劇《唱臉譜》
中國(guó)京劇被稱為“東方歌劇” ，它是地地道道的中國(guó)國(guó)粹，因形成于北京而得名。 京劇已有200多年的歷史。它的源頭要追溯到幾種古老的地方戲劇，特別 是十八世紀(jì)流行于中國(guó)南方的地方戲“徽班”。1790年，第一個(gè)徽班進(jìn)入北 京，參加皇帝的生日演出。隨后又有不少徽班陸續(xù)到北京演出。徽班本來(lái)流動(dòng)性強(qiáng)，善于吸收其它劇種的劇目和表演方法，北京聚集了眾多地方劇種，這使得徽班在藝術(shù)上得到迅速提高。
19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的融匯，京劇才算形成，并成為中國(guó)最大戲曲劇種。京劇劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之廣泛，都居中國(guó)之首。 京劇是綜合性表演藝術(shù)，它集“唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打 （武打）、舞（舞蹈）”為一體，通過(guò)程式的表演手段，敘述故事，刻劃人物。 京劇的角歲拆色主要分為：生（男性）、旦（女性）、凈（男性）、丑（男性、女性 皆有）四鎮(zhèn)皮大行當(dāng)，此外還有一些配角行當(dāng)。 臉譜是京劇中最有特色的藝術(shù)。人物的忠奸、美丑、善惡、尊卑，大都能通 過(guò)臉譜表現(xiàn)出來(lái)。比方說(shuō)，紅色描繪人物的赤膽忠心，紫色象征智勇剛義，黑色 體現(xiàn)人物富有忠耿正直的高貴品格，白色暗喻人物生性奸詐、手段狠毒，藍(lán)色喻 意剛強(qiáng)勇猛，黃色表示人物殘暴，金色和銀色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金乎旅棗 面金身，象征虛幻之感。 通常認(rèn)為，18世紀(jì)末是京劇發(fā)展的第一個(gè)鼎盛期。當(dāng)時(shí)，不僅民間戲曲演 出很繁盛，皇宮內(nèi)戲曲演出也很多。因?yàn)榛始屹F族們都喜愛(ài)京劇，宮廷內(nèi)優(yōu)越的 物質(zhì)條件為京劇的表演、穿戴規(guī)制、臉譜化妝、舞臺(tái)布景等方面提供了有利的幫 助。宮廷與民間的戲曲相互影響，使京劇獲得空前發(fā)展。 上個(gè)世紀(jì)20至40年代，是京劇的第二個(gè)鼎盛期，這一時(shí)期京劇繁榮的標(biāo) 志是諸多流派的產(chǎn)生，最著名的是梅（梅蘭芳1894-1961）、尚（尚小云1900-1975），程（程硯秋1904-1958）、荀（荀慧生1900-1968）四大派別。不同京劇流派都擁有一大批著名演員，他們活躍在 上海、北京等大城市的舞臺(tái)上，京劇藝術(shù)舞臺(tái)盛極一時(shí)。 梅蘭芳是國(guó)際上最負(fù)盛名的京劇表演藝術(shù)家之一，他8歲學(xué)戲，11歲就登 臺(tái)演出。在五十多年的舞臺(tái)生涯中，梅蘭芳對(duì)旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝、化妝等各個(gè)方面都有創(chuàng)造發(fā)展，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。1919年，梅 蘭芳率劇團(tuán)赴日本演出，京劇藝術(shù)首次向海外傳播；1930年，梅蘭芳又率團(tuán)到美國(guó)訪問(wèn)演出，取得很大成功；1934年，他應(yīng)邀去歐洲訪問(wèn)，受到歐洲戲 劇界的重視。此后，世界各地把京劇看成中國(guó)的演劇學(xué)派。
中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，京劇又有新的發(fā)展。特別是作為傳統(tǒng)藝術(shù)精華而得到中 國(guó)政府的大力扶持。如今，北京的長(zhǎng)安大戲院長(zhǎng)年上演京劇劇目，每年舉行的國(guó) 際京劇票友大賽吸引了世界各地的京劇愛(ài)好者，京劇還是中國(guó)與外國(guó)文化交流中 的保留項(xiàng)目。
從漢代的樂(lè)舞開(kāi)始進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，然粗陵后逐漸通過(guò)戲曲轎改來(lái)進(jìn)行發(fā)揚(yáng)，所以才形成巖帆戚了京劇。京劇到現(xiàn)在已經(jīng)有2000多年的歷史了。
京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽戲
和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而
形成的。徽戲進(jìn)京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早進(jìn)京的徽戲班是
安徽享有盛名的“三慶班”。隨后來(lái)京的又有“四喜”、“和春”、“春臺(tái)”
諸班，合稱“四大徽班”。
京劇的正式形成大約是道光二十年（1840年）以后的事，這時(shí)京劇的各種
唱腔版式已初步具備，京劇的語(yǔ)言特點(diǎn)已經(jīng)形成，在角色的行當(dāng)方面已出現(xiàn)了
新的變化，已擁有一批具有京劇特點(diǎn)的劇目，京劇第一代演員也已經(jīng)出現(xiàn)：余
勝三、張二奎、程長(zhǎng)庚被稱為老生“三鼎甲”，此外還有老生演員兼京劇劇作
家盧勝奎。程長(zhǎng)庚是這一時(shí)期的代表人物，他在融合漢調(diào)、徽調(diào)并吸收昆曲加
以改造和提高方面，比同時(shí)期的其他京劇演員作了更多的努力，對(duì)京劇表演藝
術(shù)的形成貢獻(xiàn)很大，對(duì)后世京劇的發(fā)展影響起了很大的作用。
京劇音樂(lè)屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)，所以京劇也稱“皮
黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇培鄭的傳統(tǒng)劇目約
在一千多個(gè)，常演的約有三四百個(gè)以上，其中除來(lái)自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔
者外，也有相當(dāng)數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫(xiě)出來(lái)的。京劇薯宏較擅長(zhǎng)于表
現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自歷史演義和話本。既有整本
的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺(tái)本戲。
京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行
（龍?zhí)祝┢咝校院髿w為生、旦、凈、丑四大行。
京劇形成以來(lái)，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員，他們對(duì)京劇的唱腔、表演，以及劇
目和人物造型等方面的革新、發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，形成了許多影響很大的流派。
如老生程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎、譚鑫培、汪桂花芬、孫菊仙、汪笑儂、劉鴻
聲、王鴻壽、余叔巖、高慶奎、言菊朋、周信芳、馬連良、楊寶森、譚富英、
李少春等；小生徐小香、程繼先、姜妙香、葉盛蘭等；；考勤武生俞菊笙、黃
月山、李春來(lái)、楊小樓、蓋叫天、尚和玉、厲慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、
田桂鳳、陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、歐陽(yáng)予倩、馮
子和、小翠花、張君秋等、老旦龔云甫、李多奎等；凈角穆鳳山、黃潤(rùn)甫、何
桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角劉趕三、楊鳴玉（原為昆丑，加入京
班演出）、王長(zhǎng)林、肖長(zhǎng)華等。此外還有著名琴師孫佑臣、梅 田、徐蘭沅、
王少卿、楊寶忠等；著名鼓師杭子和、白登云、王燮元等。
梅蘭芳數(shù)中冊(cè)是京劇藝術(shù)最卓越的表演藝術(shù)家之一。他的代表劇院目有《宇宙
鋒》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《水斗 斷橋》、《奇雙會(huì)》、《游園
驚夢(mèng)》、《穆柯寨 穆天王》、《木蘭從軍》、《抗金兵》、《生死恨》、
《西施》、《洛神》以及晚年編演的《穆桂英掛帥》等
京劇的前身是安徽的徽劇,通稱皮黃戲.清乾隆五十五年(1790)起,原在南方演
出的三慶,四喜,春臺(tái),和春四大徽調(diào)班社相繼進(jìn)入北京演出,同時(shí)吸收了漢調(diào),秦
腔,昆曲的部分劇目,曲調(diào)和表演方式,融化,演變成一種新的聲腔,更為悅耳動(dòng)聽(tīng),
稱為"京調(diào)".清代末期民國(guó)初期,上海的戲院全部為京班所掌握,于是正式稱為"京
劇".
清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春 四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受桐尺了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)乎孝和表演方法，又吸收了一些地方民間曲局頃高調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。
1、被列為世界三大表演體系之一的國(guó)粹——京劇，從形成到現(xiàn)在已有兩百多年的歷史。
2、中國(guó)清代乾隆年間經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)泰民安，文化藝術(shù)相應(yīng)也得到了發(fā)展。特別是自乾隆十六年(1751年)乾隆皇帝六次南巡，不僅使南北經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步溝通，同時(shí)也促進(jìn)了南北文化的交流。例如就在乾隆皇帝第一次南巡的這一年，皇太后60壽辰之日，便有南方戲班進(jìn)京祝賀，當(dāng)時(shí)演劇盛況是“自西猜粗華門(mén)至西直門(mén)外高粱橋，每數(shù)十步間一戲臺(tái)”，“南腔陸兆圓北調(diào)，各四方之樂(lè)，倔童妙伎歌扇舞衫，后部未歇，前部已迎。左顧方驚，右顧復(fù)眩”。后皇太后80大壽，“京師鉅典繁盛，不減辛未”。直到乾隆四十四年(1779年)，秦腔演員魏長(zhǎng)生自四川來(lái)到北京，以演出《滾樓》一劇名動(dòng)京師。是為徽班進(jìn)京演出之始。此時(shí)北京流行的京腔也大為減色，乃至出現(xiàn)了“京腔舊本置之高閣”的局面。
3、乾隆五十五年(1790年)是高宗(乾隆皇帝)80壽辰，為給乾隆皇帝祝壽，揚(yáng)州的鹽商江鶴亭在當(dāng)年秋天特地組織了以名演員高朗亭為首的一個(gè)名為“三慶”的徽戲班，另有三慶班、四喜班、和春班、春臺(tái)班。這些戲班多以安徽籍藝人為主，進(jìn)京為乾隆皇帝做祝賀演出。
4、時(shí)值京腔(高腔)、秦腔已先行流入北京，徽班在演唱二黃、昆曲、梆子諸腔的基礎(chǔ)上，兼容并蓄，出現(xiàn)早塌了“四徽班各擅勝場(chǎng)”的局面。嘉慶、道光年間，漢調(diào)(又稱楚調(diào))進(jìn)京，參加徽班演出，徽班又兼習(xí)楚調(diào)之長(zhǎng)，為匯合二黃、西皮、昆、秦諸腔，促成京劇衍變奠定了基礎(chǔ)。這就是戲劇史上有名的“徽班進(jìn)京”。因此，四大徽班進(jìn)京，被視為京劇誕生的前奏，在京劇發(fā)展史上具有重要意義，也是后來(lái)徽班逐漸發(fā)展成為京劇的一個(gè)關(guān)鍵。清末，四大徽班已相繼散落。
