目錄《蒙娜麗莎》美學分析 從藝術(shù)角度分析蒙娜麗莎 蒙娜麗莎藝術(shù)分析 蒙娜麗莎藝術(shù)作品分析 蒙娜麗莎美術(shù)淺析
《蒙娜麗莎》這幅名畫，又稱為“微笑”。畫中的蒙娜麗莎卻是確有其人。她是佛羅倫薩一位富有的女市民。達芬奇剛開始為她畫像時，她年僅二十四歲。據(jù)說，在此前不久，蒙娜麗莎心愛的女兒剛剛夭折，因此她整天悶悶不樂。為了喚起模特兒發(fā)自內(nèi)心的微笑，畫家一邊為她畫像，一邊請人在她身邊奏樂，如此這般千方百計引出了這位美人的一剎那的微笑，仿佛稍縱即逝。你看：蒙娜麗莎嘴角微皺，眉宇舒展，臉部則顯示出了剛可察覺的微笑。這微笑似乎是從臉上掠過似的，既顯示了她內(nèi)心的激動，又沒有失去安詳?shù)谋砬椋@露了人物內(nèi)心深處微妙的心理活動，引人遐想，令人神往。不是嗎？蒙娜麗莎的微笑，有時候讓你覺得溫文爾雅令人陶醉；有時仿佛內(nèi)涵哀愁似顯凄楚；有時候又略呈諷刺之狀，雖則美麗動人卻又有點不可接近。自從《蒙娜麗莎》問世幾百年來，人們在她面前品味著，揣測著，爭辯著，神秘莫測，令人百思不得其解。當然，討論蒙娜麗莎的笑容，關(guān)系創(chuàng)作者的藝術(shù)思想以及表現(xiàn)手法上。這個問題的探討決不同于中世紀經(jīng)院哲學家爭論一枚針尖上可以站幾個天使那樣無聊。學者們是認真地探討蒙娜麗莎微笑神秘莫測的原因的。有的人從審美心理學的觀點出發(fā)認為，同一件藝術(shù)品，不同的人或同一個人在不同的心境下觀賞，往往會有不同的感受。人們憑借自己的生活經(jīng)驗，能從中不斷發(fā)現(xiàn)作品的新含義。有的學者如美術(shù)史家詹姆森，從美學角度指出，這種神秘微笑的造成是因為作者力圖要在一個個形非常具體的人物身上，創(chuàng)造出他理想化了的美的典型；力圖要是一閃即逝的面部表情，成為一種喜悅的永恒的象征。正是這種矛盾的結(jié)轎信合產(chǎn)生出了令人覺得出奇的客觀效果。有的則從歷史學家的眼光做出分析，說達芬奇筆下的蒙娜麗莎的微笑閉棚輪，顯示了早期資產(chǎn)階級的勃勃生機，對資本主義的明天充滿了希望，她正是新興資產(chǎn)階級的真實寫照。有的畫家則從繪畫技巧上進行探討，說達芬奇為這個坐在陽臺上的少婦，設置了一幅透視不一的背景，當人們的視線集中在左邊，感到遠景下降而人物上升；反之，當人們集中到右邊看時，感到遠景上升而人物下降。畫像中的人物五官，其位置亦在游弋不定之中。加上作者把體現(xiàn)人的笑容的嘴角巖腳部位，又畫得若隱若現(xiàn)，界限不甚分明，這就使得畫中主人公的微笑頗費猜疑。有的研究者從醫(yī)學角度，別出心裁地研究了蒙娜麗莎的“生理狀況”，認定她患有內(nèi)斜視。而現(xiàn)代派畫家則堅持認為蒙娜麗莎應該是有胡須的，為此他大筆一揮，硬是給蒙娜麗莎嘴上添上了兩撇八字胡須。令人觀后啼笑皆非。需要指出的是，不僅達芬奇筆下的蒙娜麗莎的微笑是神秘莫測的，而且有關(guān)畫中主人公的身份、年齡以及該畫真品究竟藏在何處，也莫衷一是眾說紛紜，這就使得蒙娜麗莎的微笑越發(fā)顯得撲朔迷離了，且略舉一二：根據(jù)意大利學者皮德里梯和前蘇聯(lián)教授盎司濟研究的結(jié)果，認為《蒙娜麗莎》實際上是“一個妓女的肖像”！一反過去此乃貴婦人之說，此論一出，學術(shù)界嘩然。至于畫中人的年齡，一些研究家也認為并非如過去“定論”說的是一位二十幾歲的妙齡女郎，而已經(jīng)“人到中年”——她應該在三十七八或者四十歲以上。達芬奇的《蒙娜麗莎》原畫藏于巴黎羅浮宮。但是幾百年以來，不和賀少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》竟有六十幅之多。更有趣的是，一九八四年美國東部緬因洲伯特蘭美術(shù)館又收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經(jīng)使用現(xiàn)代技術(shù)手段測定，此畫確實是當年達芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜麗莎本人。畫家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時畫的一幅底稿。真是說不盡的蒙娜麗莎的微笑，道不完的《蒙娜麗莎》！
《蒙娜麗莎卜吵》微笑之謎
《蒙娜麗唯絕莎》真?zhèn)沃i
《蒙娜麗莎》背景之謎
[編輯本段]畫中人物 死因之謎
《蒙娜麗莎》身世大白
《蒙娜麗莎》原型之謎
《蒙娜麗莎》失指弊姿蹤之謎
說不盡的蒙娜麗莎
全在里有.上萬字的內(nèi)容.去看看然后想想精簡下.在根據(jù)聽說的.畫面中固有的.
差不多湊合3000了.一個中年婦女肖像.實在是不想理會得
蒙娜麗莎，這幅藝術(shù)史上最著名最珍貴的油畫，現(xiàn)在存放在巴黎的盧浮宮中，編號為779號。在盧浮宮迄今擁有的6000幅名畫中，唯有此畫被放置在特制的固定的水泥盒容器里，上面再覆蓋上彼此相隔了25厘米的3層防彈玻璃。每天，無數(shù)慕名而來的人們在她的面前駐足，只為一睹傳說中蒙娜麗莎神秘的微笑。
蒙娜麗莎的微笑為什么會成為世界上最有名的一幅畫？難道真如王爾德所說，畫中女子的微笑，是在向人們揭示著一個不為人知的秘密么？達·芬奇，這位暗號大師，又在燃核野這幅畫作之中暗示著什么？為什么達·芬奇在幾乎休筆之后，還要承接這一幅畫作？為什么這幅畫作完成之后，沒有交給買畫人？為什么這幅畫在達·芬奇最后的十幾年里，和他寸步不離？
1503年，在文藝復興時期的佛羅倫薩，列奧納多·達·芬奇開始著手創(chuàng)作這幅傳世之作。他用了10年的時間，直到1513年才完成了這幅油畫。在他的一生留下了相當多的筆記，可是關(guān)于這幅畫，卻沒有找到任何記載，這位暗號大師也沒有在畫作間留下蛛絲馬跡的線索。
蒙娜麗莎究竟是誰？神秘微笑的背后，究竟隱藏了什么樣的秘密？
簡妮·卡洛葛蒂絲在她的《蒙娜麗莎的微笑》中，給出了有史以來最大膽、最不可思議，然而也是最合乎情理的答案。這本在2006年大熱的歷史懸疑僅憑著故事大綱便賣出全球十余國版權(quán)，已售出英國、德國、法國、西班牙、荷蘭、俄國、希臘、韓國、中國等近二十國版權(quán)，聲勢遠遠超過了當年的《達芬奇密碼》。
這是一本挑戰(zhàn)智力的。簡妮·卡洛葛蒂絲從2005年1月11日意大利考古學家最新發(fā)現(xiàn)的達·芬奇在佛羅倫薩市中心桑蒂西馬·安儂茲亞塔修道院里的工作室出發(fā)，為我們構(gòu)建了一座真實存在于歷史中的螺旋迷宮。與普通的懸疑不同，在《蒙娜麗莎的微笑》中，簡妮·卡洛葛蒂絲采取了第一人稱的敘述法，讓秘密的主角，蒙娜麗莎本人，來引領(lǐng)我們在這座由陰謀與情欲交織成的迷宮中探險。
蒙娜麗莎———在這本中自稱麗莎小姐，將我們帶回了列奧納多·達·芬奇所生活的，文藝復興時代的佛羅倫薩。這不是我們所熟悉的，作為文藝復興的發(fā)祥地而在藝術(shù)史上占據(jù)一席之地的佛羅倫薩，而是在歷史的真實中，被十字架與鮮血的陰影所籠罩的佛羅倫薩。神秘的占星術(shù)、大教堂撐起的信仰、貴族的愛恨情仇和家族勢力之間的爭奪，與藝術(shù)的偉大光芒同時盤踞在這座城市的上空。佛羅倫薩的兩個最大的家族———梅第奇家族和帕奇家族———展開了長達二十年的爭斗。而故事是從1478年，在圣母百花大教堂由帕奇家族策劃的對梅第奇家族的一場蓄謀已久的謀殺開始的。作為佛羅倫薩的統(tǒng)治者、梅第奇家族的親密朋友，列奧納多·達·芬奇也卷入了這場陰謀之中。他目睹了謀殺的過程，并且憑借畫家驚人的記憶力畫下了兇手的肖像。但是為了保護他所愛的兩個人，一個男人和一個女人，他從未公開過這幅畫像。直到他遇到蒙娜麗莎，他在這少女出生之前皮喊就承諾過要幫她畫一幅肖像。而在繪制這幅肖像的過程中，他發(fā)現(xiàn)佛羅倫薩的陰謀從未停止過，為了保護他所愛的人，他決定通過蒙娜麗莎的畫像，來透露這個從未公開的秘密。隨著蒙娜麗莎本人的敘述，我們發(fā)現(xiàn)坐在她面前的這個畫家，與蒙氏氏娜麗莎和她的母親有一種神秘的聯(lián)系。在蒙娜麗莎神秘的身世之中同樣隱藏著不為人知的秘密———天才畫家達·芬奇、蒙娜麗莎的母親安娜、梅第奇家族的朱利亞諾，一個男人和一個女人共同愛上了另外一個男人。蒙娜麗莎，就是這段情欲糾葛之間的產(chǎn)物，而在她的畫像后面，則隱藏著一個聯(lián)系著過去與未來的秘密……
美術(shù)鑒賞的四種方式(1)感悟式鑒賞 (2)形式鑒賞 (3)社會學式鑒賞 (4)比較式鑒賞
蒙娜麗莎，慧升肆這是一個永遠探討不完的問題，自問世至今，將近五百年，后人不知做過前轎多少品評和揣測，留下越來越多的迷局。我們不禁佩服達芬奇的繪畫技巧，畫中人從面部五官到雙手，再到身體的其他部分，包括衣著、穿戴，每一處都那么真實可感，幾乎伸手可及，這是憑空想象無法完成的。倘若沒有真實人物做參照，達芬奇縱有再大的才氣也不會畫得如此生動細膩。有人要問畫中人的眼神、她的笑意是那么遙遠和不辨深意，那是其人所獨有的嗎？笑鍵為什么今人就摹仿不出？其實這一個問題很好解答，每一個了解繪畫的人都知道肖像畫并不就等同于人物原型。一幅好的肖像畫首先要體現(xiàn)作者與表現(xiàn)對象間的互動；畫家將自己的智慧，情感，人生理念，精神渴求等等都融進了畫中人物，這樣觀眾從畫面上讀到的肯定比真實人物豐富得多，因此美術(shù)是取材于現(xiàn)實生活通過各種表現(xiàn)手法賦予其美的含義，美的意境又高于現(xiàn)實生活。
感悟式鑒賞 作品印象：蒙娜麗莎的微笑很動塌扮人，這是一個安詳、自信的古典女性形象。作品聯(lián)想：這種微笑征服了幾個世紀的人們，很多人都在這種微笑面前浮想聯(lián)翩。 形式鑒賞 形象：一位微笑的婦女。構(gòu)圖：金字塔形構(gòu)圖。空間：左邊的視點是平視，右邊的是俯視。形體：造型比例準確，半身像，雙手交疊在腹部。色彩：深褐色為主色調(diào)。明暗：過渡柔和，明暗轉(zhuǎn)移法（或稱漸隱法，暈涂法）。藝術(shù)觀念：現(xiàn)實主義的遲咐繪畫觀念，真實客觀地表現(xiàn)現(xiàn)實生活的場景與人物的內(nèi)心世界。 社會學式鑒賞 人物裝束：發(fā)際線較高，額頭較寬，沒有眉毛，反映了當時的審美標準。文化背景：文藝復興盛期，16世紀初。社會基本價值觀：在一定程度上擺脫了中世紀教會和宗教思想的控制，強調(diào)人本主義的思想。畫家生平：達碼衫純·芬奇的生平和藝術(shù)思想。委托人：商人喬康達及其妻子。創(chuàng)作過程：達·芬奇通過各種方法使模特擺脫喪子之痛，歷時四年完成。作品內(nèi)涵：達·芬奇通過對這位現(xiàn)實生活中普通婦女的表現(xiàn)，展示了文藝復興時期對人自身的尊重
